在哲学家的语言中，面孔是承载器官的神经盘，是能指的合集，是情絮——无法脱离表现它的物而存在的载体，是表现主义与形式主义的辩证合体；而在《法兰西》中，最出色的部分就是女记者法兰西本人的面孔；这是一张轮廓分明的白人女性的面庞，金发，白肤，红唇，有着一双隐晦而暧昧的蓝色眼睛。她的面孔在浅焦镜头中一次次浮现，在新闻媒体上出现，成为拟象与信息的一部分，在每一次情绪的悬浮与转换中涌现....她既代表着国家本身的形象，亦是一种特写镜头——面孔就是特写镜头本身，是比身体更彻底的袒露
三星半
第一次 通过一部电影便更加确定自己今后拍电影的形式了
个人觉得这部片导演感和编剧感都太强了 不够“真实” 很难看进去 摄影机的变焦和音乐对情绪和情节的影响很重 非常不自然 而且那电子乐和人声配合的好垃圾...
对于表达观点的电影来说 论据应该越真实和内在连续性越强越好 当然艺术不像科学论文 这么的死板以及有相对统一的评判标准 但个人觉得 它编剧感太强这个缺点确实更不利于表达观点
第一遍·2021.12.9 属于布鲁诺·杜蒙的法兰西影像，属于观众眼中的法兰西凝视，闹腾或是严肃，欢笑或是哭泣，都存在于蕾雅·赛杜的一言一行之中，现实的荒谬和残酷，全都无处遁形。蕾雅·赛杜是如此美丽，蓝色的眼眸，白皙的肌肤，血红的双唇，真挚的情感，她的笑容带有一种治愈人心的能力，她的泪水映射出人世间的千姿百态，一个人就是一个世界。影片将人类社会的悲哀从不同的角度呈现在我们面前，将尖锐的社会问题摆在台面之上，用美到不真实的风景来治愈被现实压迫着的脆弱灵魂，是对现实的批判
法兰西：在现在这个时代，我们还可以相信什么？
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