小康父亲开头后就去世了,小康半夜也不敢下楼上厕所,而母亲请人施法等等,盼望着亡夫能回来,小康在天桥卖了自己手表和去巴黎的湘琪有一点交集,却从此把时间调7小时,幻想和她在一起,买了《四百击》来想象巴黎,到处调快时钟,家里的,电影院的,大厦的,别人办公室的,还买了防摔的手表砸着玩,甚至因为偷电影院时钟被男同设计跟踪引诱去厕所骚扰。母亲以为时钟代表着小康父回来了,天天看阴阳水,半夜吃饭,为他的位置夹菜,对着鱼当做他诉说,发神经一样把屋子贴暗想让他回来,在他卧室枕头zw
“纯电影”,蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态,但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙,叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面
人物设计也特别有意思,小康的思念一开始是一种寄托,调动时钟是作为拉近女生的距离的,当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失,喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。
有一种思念叫寂寞,你那边几点?
如果在远方,有你牵挂的人,你会如何去思念?
思念的寂寞犹如武侠小说中的一种剑,柔软,薄如蝉翼,甚至可以缠在腰间,让你忘记它的锋利,直到你看到自己的鲜血在它的剑锋下绽放成一朵鲜艳的血花。
你会想念一个仅仅买了你一块二手的手表,然后随手送了你一块蛋糕的人么?
你会想念一个你仅仅买了他一块二手手表,然后随手把自己手中的蛋糕送给他的人么?
人是社会性的群居动物,但是,我们毕竟是一个一个单独的个体,我们不是珊瑚虫,在人群的狂欢中,或许寂寞,只能远远的看着我们,但是当唱尽繁华,当大幕落下的时候,当我们形单影孤的在昏黄的路灯下走向一个人的家——或许不应该叫那是家,那只是我们遮挡风雨的一个小窝——的时候。你会想念一个其实跟你只有一面之缘的人么?
电影里面的每一个人都是寂寞的,或许还是怯懦的。
寂寞的母亲在丈夫的遗像下用枕头自慰,固执的要把家里所有的门窗都封上,因为她相信,丈夫的灵魂会回来。
寂寞的儿子,只想知道遥远的巴黎已经是几点,在钟楼上喝红酒
在与巴黎同样迟到7小时的世界里,我遇见了蔡明亮和他的《你那边几点》。勾起了我对世界强烈的认同感。每个人都有属于自己的世界,每个人也都拥有好几个世界。在片中的世界里,每个人都是相对独立的,没有太多的情感交叉,默片式的阐述,让灵魂世界里的声音更加响亮。
“你那边几点”极致!我不适合看这种电影
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