我一直在这个城市里生活了很多年。这条弯弯曲曲的河一直刻在城市的中央，人们管它叫苏州河。时间像船一样从河上缓缓驶过，祖辈父辈的目光和风吹雨打全都浸在这条河里，一年一年，我看见很多高楼在河边建了起来，富贵和昏黄在人们勤劳的脸上日益张灯结彩。有一天，人们抹去脸上汗水的时候，我发现这条河已经不再平静。
这一天，我认识了这个女孩，她叫美美。
我的职业是一个摄影师，我的工作就是扛著我的摄影机在这个城市整日走来走去。就在这一天我看见了美美，她就像一条美人鱼，晃晃悠悠地游进了我的生活。
这部影片的剪辑和镜头的处理都突破传统的方法，用碎片化展开讲述，有许多闪回，先后顺序颠倒的安排。突出了影片复杂性的特点，体现了支持左岸派，作者电影的导演们打破时间线的特色。但是这种拍摄手法有点难让人看进去，难以入戏，观众必须集中精神边看边思考，才能看懂理顺剧情和人物关系。这部影片有点意识流的意思，展现主人公内心的世界，也通过主人公内心世界和现实世界相结合向观众展示一个全新的视角。这部影片也体现了写实的特点，一些镜头像人的眼睛一样，客观的展示拍摄到的事物。
在昏昏欲睡中看《广岛之恋》，最终还是没能坚持完最后几分钟，当然我猜也并没有错过什么重要的情节，毕竟这部电影并没有什么重要的情节。但我终于认识到，毕竟不是因为前夜没有睡好，还是某些类型的艺术电影并不是我的菜。连这两天看了特吕弗的安托万系列和雷乃的片子，完全理解这是两种差异过于明显的新浪潮电影，也明白爱雷乃而看不上特吕弗的观众的心态，最关键的是，关于法国新浪潮，总算有了比较强烈的感官体验，可以先来讲讲对雷乃的观感。
之前谈到新浪潮电影
《广岛之恋》带着无尽含义又虚无的戛然而止。
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