这部电影对于好莱坞的意义可能是开创了一种分账模式。从此，大明星不拿工资拿分成了。
很多评论都提到导演在西部片中注入了细腻的情感表现。对这点，因为不够了解西部片电影史，也就无从评价。对于今天来说，情感表现显然差得很远。
我觉得这片子的剧作真正精彩，用一把枪串起了西部的各种人，都是绝对少不了的角色。中间对女人的描写挺有意思。可能是那个时代的原因，女人当然是附属于男人，也就有了那种被掳走的淡定。掳走女人的次级强盗几次变脸看着想笑：一次是要从女人男朋友那抢枪，一次被顶级强盗又把枪抢走……导演都给了正面表情的变化。心思变化都写在了脸上。那个时代的演员要求这样夸张的表演吧。
导演处理这个剧本最漂亮的地方就是把人放在了旷野中，强调了烟尘。还有在天地线上强有力的人影。大量的穿越前景仙人掌的纵深快速运动的起码镜头。非常有力量。
最后在山巅的一场觉得稍稍弱了一点。可能也是条件所限。没有开阔的视野，总觉得场面显得局促。虽然最终被杀死的人掉下了悬崖。
大团圆的结尾是必须的。
在电影世界中，西部神枪手，与拳王、剑客和大侠等冷兵器时代的英雄角色的最大区别就是他们用的是：枪。这一本质差别决定了，西部片导演在处理枪战戏（特别是高手对决）时切不可照搬其他类型片的动作模式，而必须要在如何表现枪手的“快、准”上多下功夫。道理很简单，当阿里、黄飞鸿、佐罗与势均力敌的对手大战三百回合，酣斗二十多分钟时，观众不会厌倦，而只会越来越亢奋。可如果西部神枪手也如法炮制，却只能适得其反。他们一定会嘀咕：搞什么搞？浪费了无数子弹，耗这么长时间才搞定？你也好意思叫神枪手？！……但遗憾的是，很多传统的美国导演一直没有解决好这个问题。他们过分将西部片仅仅当作一种角色性格和心理刻画的工具，却忽视了对于其内在特征的研究。这些人里甚至包括了广受推崇的霍华德·霍克斯，和安东尼·曼。
安东尼·曼的《无敌连环枪》结尾处的石崖生死对决本来属于官方预期的段落，导演也有意借助仙人掌、山岩等自然景物加以烘托和渲染，但枪战场面却依然显得冗长乏味。特别令人难以接受的是，双方的头部躯干屡次暴露给对方
一个父亲的两个天才枪手儿子，一个正直一个堕落，“荷兰仔”欲伙同“疯人”抢劫银行途径道奇城，主角追杀荷兰仔亦来到此处。而射击比赛的奖品——宝枪则似乎天然有种魔力使得这两人愿意节外生枝参与比赛，而这种魔力也在此后的每个男性角色身上起效，赌徒、印第安人、史蒂夫、疯人无不如此（精神分析）。抢劫、追杀和夺枪构成相互交织且大致方向相同的三条线索。
摄影极其优秀，西部狂野的自然景色和马车/奔马/枪战场面的运动被展现得淋漓尽致
“百战宝枪”实力的不统一
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