新加坡青年导演陈哲艺的处女长片《爸妈不在家》荣获第66届康城电影节（Cannes Film Festival）赢得最佳长片金摄影机奖(Camera d'Or)，真是令人兴奋的事情。这标志着新加坡新电影工业已经迈入了一个崭新的阶段，而且获得了更多的国际认可。 虽然华夏大地的影迷和电影学者大多以天朝为中心，总是常常不屑新加坡乃至东南亚的所谓“离散华语电影”（Diaspora Chinese Cinema），但是我相信经过这个标志性事件，天朝影迷将再不会轻易漠视近几年来新加坡电影所取得的瞩目成绩了。
这部小成本电影之所以能在18部长片的激烈角逐中脱颖而出，自然是因为电影本身的艺术水准和思想趣旨的确具有高超之处。我在新国看了两遍这部电影。第一遍是完全以沉浸剧情的方式去看的，感性多于理性，因此感觉导演要借一个工薪阶层人家的小孩和菲律宾女佣的情感故事，来折射金融危机下整个社会的焦虑，呼唤真情。但我隐约觉得这个故事的内涵并不如此简单，导演还是埋藏了很多密码，等着观影者去解码，而这正是艺术电影
电影十月份就上映了，好几次要去看都有事耽搁了，十月到现在，票房大概80万，简直像芝麻一样小的数字。大概是因为拿了金马奖，又加映一周，再不看就下画了，于是我今天想说无论如何要去看了，早早到了电影院，最早一场票居然全部卖光，我在犹豫中，卖票的人不耐烦的问我要不要买下一场，只剩下第一排中间最后几个位子了，我立刻掏钱买了，于是被迫无聊地在商场晃荡了一个多小时。
进电影院，当然是座无虚席，但是令我意外的是，几乎没有年轻人来看，全是uncle，auntie，我才反应过来，电影中爸爸妈妈这一代人就是现在电影院里的这些uncle auntie，他们是来缅怀自己的过去，大概跟八零后进电影院看《那些年》是一回事。上一次有这样的观影体验还是几年前在杭州谢晋刚刚去世时候看的《天云山传奇》，那一场全是老头老太太，我还记得有个老头在电影结束时候朝着银幕大喊“我就是罗群啊！我就是罗群啊！”
等电影开始，观众席不断发出啧啧的赞叹声或者会心的笑声并且我绝对相信还有人会默默流泪
确实是选择了一个特别的视角，小孩和菲佣之间。不禁让人想起《桃姐》，《桃姐》是感人温暖，两主演都是老戏骨，自然入木三分，动情动人。《爸妈不在家》是陈哲艺导演的处女作，拿了很多奖，第一次拍片有这样的成绩很不错，名字也很好听。但是观看这部影片的过程中，还是看的出导演艺术手法的青涩和不够深刻，比如在人物个人情感和形象的塑造和人物之间的关系上，特别是作为主要演出的小孩和菲佣两个人，两个人都不是演技派，所以作为导演可能要更花心思了，另外的两位爸爸和妈妈表演自然，贴近生活，挺好的。在故事情节上，导演也并没有局限于菲佣和小孩的这一层关系上，另外牵扯出来的主人家的家庭问题（妈妈被传销欺骗，爸爸下岗失业）、菲佣的家庭问题（小孩寄养在妹妹家）还有菲佣这个群体的问题（比如剧中菲佣瞒着主人家在休息日在发廊打小时工），这些都作为副线伴随着主线一同发展的，并和主线一起相辅相成，最后也影响和决定了主线的发展（因为家庭经济原因支付不起菲佣工资而使菲佣不得不离开），这样整个故事就较为丰满起来，更有看点
新加玻新晉導演陳哲藝編導的《爸媽不在家》（Ilo Ilo）平地一聲雷。這戲在康城奪得金攝影機獎時，戲迷間耳傳是好戲，及至後來於台灣金馬獎再奪最佳劇情片和最佳原創劇本等獎後，坊間開始多人談論。有人拿這戲與數年前郭臻的《媽媽離家上班去》來比較，又有說是新加玻版的《桃姐》，都是集中論及片中外傭與僱主兒子的親密關係。當然，戲的主軸圍繞著二人之感情，但仔細看會發現，電影的野心比單純描繪傭人與兒子的感情要大得多。這戲可說是新加玻社會的一個切面，而這個切面，發生於一九九七年。
談及新加玻電影，多數人的印象當然是曾在香港大紅的《小孩不笨》，那種教育制度對孩童的壓力，在香港雖然沒有那麼嚴重，但對香港觀眾來說還是感受甚深的。對於影迷來說，新加玻導演中名氣最大的，大概是邱金海（Eric Khoo）。他的《我的魔法》（ My Magic）是新加玻電影史中第一部提名康城金棕櫚獎的。邱金海的電影色調黯黑，格調灰暗，關注低下層生活而空間感極為壓迫。他電影尖銳處於這類黯黑的影像在新加玻是難以看到的
一.
《爸妈不在家》设定在1997年经历亚洲金融危机的新加坡，讲述了调皮捣蛋的小男孩家乐（许家乐 饰）总是不让父母省心，强势的母亲惠玲（杨雁雁 饰）怀着孕忙于公司的文职工作，父亲阿德（陈天文 饰）在一家玻璃公司当销售，无暇照顾家乐，于是惠玲雇了菲佣泰莉（安吉莉·芭雅妮 饰）来帮忙打理家事。家乐从一开始处处刁难泰莉，到后来渐渐和她成为了朋友。比起父母，家乐变得更依赖女佣，甚至引起了惠玲的不满，然而一场金融危机令家中的经济状况急转直下，家乐不得不面临着和泰莉告别。
爸妈不在家：2013佳片有约，致敬生活 致敬真电影
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