1.这种题材不能不让我想起美剧六尺之下——那真是入肉见骨的好故事，写尽了逝者的眷恋生者的苦闷，就挖掘深度讲仍然王道。日本人的优势则是更多接近自然的美学，究极的哀愁清寂感。关怀往生者的片子，占据道德高地，怎样也不敢过多吐槽。奥斯卡奖是颁给一个圆满成熟的典型日本风格电影，给得对。总不能颁给刘翔吧？！
2.山形，鸟取这类的乡野地方风景真好，雪景尤其上佳。
3.还是要说。广末凉子分明是用嘴演戏，哭相是抿嘴会心微笑是抿嘴感动是抿嘴暴怒还是抿嘴，本季看Triangle时候已经很是顶不顺了。。本木雅弘帅得很有味道，不少角度看确实像梁朝伟。情绪激动起来眉眼倒是挤成寅次郎样，透着日本式毛毛糙糙的憨厚。
4.很喜欢澡堂老太和烧炉老头的小小故事，比起看熟了的一死者一段生活的泪弹，老太玩笑般展示自己领巾的样子很动人，劳碌了一辈子，偶尔透出的少女情怀让人扼腕啊。
5.久石让还是品质保证。
6.加盐稍稍烤过的新鲜河豚鱼白。。。(¯﹃¯ )
有些职业是需要勇气的，比如那些沾染了某种绝望气息的职业。
记得读过一个梅尔维尔的短篇小说《抄写员巴特尔比》：抄写员巴特尔比瘦削苍白，终日无精打采，性格淡漠，后来猝死狱中，后来有人了解到他生前的职业是一名死信科的小职员。死信是那些无法送达的信，积累到一定数量就集中焚烧，巴特尔比有时看着信里偶尔飘落出的一张汇款单，但是它再也无法送达那个也许等着它救命的人手中，有时看着灰烬里一枚没有融化的戒指，它像一个无法到达的承诺，从此无缘戴在爱人手上。
通常都说这个小说写得是资本主义文明压迫所导致的人格异常，但也许就像作者最后发出的“啊，人类，啊，孤独！”感慨一样，社会环境诚然是巴特尔比畸形人格的诱因，人性里的脆弱和敏感更是他深陷孤独之囹圄的根本，因为长期面对变相的生命无常难免让人沾染上绝望的气息，直到生命力消耗殆尽。
死信不过是一种变形的死亡，代表着某种联系因为世事无常而无可奈何的中断，那些与死亡直接相关的职业更是会压迫人的神经。忘了张爱玲哪篇小说了，写的是一个和医生订了婚的女孩子的故事，女孩子生病了
很喜欢日本电影的调调，开场的时候雪雾弥漫的村庄，配上久石让的音乐，一下子就把我抓住了，片头的第一段入殓，雌雄莫辨的逝者，独有的日式幽默更让我对这部电影有了好感。
原谅是给值得原谅的人的，对于抛弃年幼的孩子的父亲我说什么都是不能原谅的。当大人们以爱的名义实施罪恶的时候，有谁听到了孩子躲在角落的哭泣。难道死时手中紧握的石头就能化解这个罪恶，化解那么多年在孩子心口的悲苦吗？太矫情了。
虽然说，整部电影的色调都是温暖的，最后的谅解在剧情上来讲也不突兀，但在情感上，我决不接受。
如果不是因為生病，我想我不會在今天看日本電影《送行者》的DVD。如果不是生病，我大概還在辦公室像無頭蒼蠅一樣忙盲茫，晚上累垮了沒心情看電影還要思考，還要寫觀后感。更沒有精神去想死亡對人生的意義。
感恩，今天我病了休息，才會停下來看看想想；而且因為“病”就在“死”的隔壁（生老“病”“死”），所以看這部電影覺得感覺分外深刻。也讓我更遺憾上一次日本電影節沒有去大熒幕捧場一下。
如果當我們來到這個世界上的時候是一雙溫暖的手環抱而來的迎接，然后我們第一次和朋友牽手、與夫妻愛侶之間溫存的愛撫；最后若是有一雙溫柔的手在我們離開的時候用最輕柔的動作送我們離開，是不是也是一件很美的事情？
看過《送行者》之后，我覺得那真的是好美好美的一件事。
人生最難過、最未知、最讓人恐懼的就是面對死亡。死亡，一直以來就讓人覺得是永遠的離別，甚至是污穢不潔。大家看到沒有生命的屍體就是那么的厭惡，覺得是禁忌的。納棺師這樣的職稱根本聽起來就是那么的聳人聽聞，他們的手碰過冰冷的遺體
入殓师导演: 滝田洋二郎
编剧: 小山薰堂
主演: 本木雅弘 / 山崎努 / 広末涼子 / 吉行和子
制片国家/地区: 日本
官方网站: http://www.okuribito.jp/
上映日期: 2009-03-18 >更多
语言: 日语
昨天看了获得第81届奥斯卡最佳外语片《入殓师》。是一个想买下昂贵的大提琴做出一番事业来的年轻人小林大悟，在经过四个月的练习却得到所在的乐团“解散”的消息后所发生的事。负债累累的他只能和爱人回到家乡，一次偶然的机会让他进入了一个叫NK代理公司，那是一个“为逝者送行”的工作。社长二话没说就聘用了他。而一方面小林大悟因为高薪留下，另一方面却是他从未见过死人的困扰。小时候，还在他不记事时外祖父、外祖母就去世了。而他母亲也在他长大出国留学时去世，回来的时候就只看到他母亲下葬的经过。而父亲听说也在他六岁的时跟一个女人跑了。
第一次看到死人的时候他表现出过激的反应让人都认为他不适合做这份工作。可经过几次看社长为逝世者送行的那种仔细、冷静、温柔时，他的态度明显有了改观……
日本悲伤的对白只会让我微笑着流泪
【入殓师】最后溫柔的觸碰
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