看了爸妈不在家，才知道导演的处女作为什么能拿戛纳奖，李安为什么如此看好这部电影，为什么它能成为台湾金马奖上的黑马。没有大牌明星，有的只是极为普通的夫妻情，母子情，主仆情，用情节打动观众。电影里家乐的妈妈面对工作的压力，无用的丈夫，调皮的儿子，开始寻找精神心理上的支持，最后还是被骗了。电影里的一个小细节，家乐妈妈抱怨爸爸上卫生间不冲，把小便弄到马桶上，原来这就是生活。不管之前是多么相爱的恋人，最终也将用平淡给生活画上句号。生活很艰难，需要家人间的扶持和宽容。电影里有两个亮点，第一个导演没有让剧情落入美国天才少年式的俗套，家乐买了彩票，没有中奖，这与家乐让陈老师中首奖形成鲜明的对比，有些事我们无能为力，泰莎必须要走，是悲情却给观众留下更多的回味。第二个，泰莎下车的一刻，家乐剪下了泰莎的一缕头发，并放在鼻前嗅，这个动作把家乐的心理刻画的成熟了，让我感到震撼。家乐的妈妈很漂亮，把对家乐对泰莎的情的嫉妒演了出来，家乐爸爸让我看到家庭中男人的压力，家庭中的每个人都不容易。也许
最佳剧情片，这部电影值得这个奖
整部电影我都看的很压抑，忍着关掉看到一半关掉的冲动看完的。太真实了，近乎残忍。
家乐父亲事业失败，炒股赔钱；家乐母亲虽然事业无忧，然而公司也不景气，怀有身孕还要公司学校两头跑，劳力劳心；泰莉为了家庭，为了生活出来打工，甚至偷偷瞒着主人家外出打第二份违法的零工。
大家都被生活压的喘不过气来却还要拼命的喘息，这种感觉让我想起了我读《活着》的时候，但是在现代社会背景下，却比《活着》更让我感到窒息。
所幸的是，导演还让我感受到了温暖——人情
最近一直在想，自己是不是没有安全感。为什么没有安全感。答案还是从童年寻找。以前一直觉得自己的童年永远不会缺爱，甚至觉得我妈妈的爱对于我，是将要满溢出来的。工作恋爱后，一次次发现自己性格上的缺陷，更会往回看。
小学时，爸爸去了外地打工，妈妈在胶水厂子里上班，放学完后，有时候没有带钥匙，就一个人在黑乎乎的房间门口等妈妈回来，不知不觉就睡着了，睡醒来冷得沉重，全身灌了铅一般，动弹得很困难。因为是在一楼，旁边竹子有多，一群又黑又大的蚊子嗡嗡地围着我，都快要抬走我，妈妈下班看到我，心里很是愧疚，又是无比疼爱。
后来妈妈因为过敏的缘故没有去上班，爸爸还是在外地。虽然中午是在学校里吃，但是很多时候，妈妈都是骑着自行车到学校来载我回家吃她做美味的菜，特别是冬季寒冷的雨天里，回家吃上热腾腾辣呼呼的菜，真的很美好。因为所有的收入都靠爸爸，存款被妈妈存了定期的，所以就会每个月有一阵子会等待着爸爸寄钱回来，寄钱回来的前几天的日子最难过，夏日里的太阳都要烈很多，很多东西不能买
不知道有多少人在时代的裹挟下，正在孤独无助地前进着。疫情还未完全解除，而因为一场疫情，又不知有多少人为了养家糊口，而忍耐着日复一日没有什么不同，也没什么前景的工作。不管是在大家，还是小家面前，每一个人看似有着归属，实质上都是一个独立的个体。在时代的流浪者面前，一丝温情都显得弥足珍贵。
电影《爸妈不在家》是陈哲艺执导的一部新加坡电影，里面没有大家耳熟能详的演员，饰演爸爸和妈妈角色的陈天文和杨雁雁却是新加坡非常著名的演员。看被1977年金融风暴裹挟的这一家人的故事
还有两句话短评不够说，关于角色的事。
整部片子，主体视角也是最大的主角当然是菲佣Teresa，但是我想最深入人心的角色或许是小孩许佳乐。
家乐最初给人的感觉并不好，不懂事、叛逆、顽皮，还容易冲动。他对新来的佣人采取了最粗暴的排斥态度。这些行为都让观众不满。但是初到许家的Terry最先打成一片的却是家乐，这便是小孩子的真性情珍贵的地方，一旦熟悉、亲切起来，便无顾忌的最真诚相待。孩子用自己的方式和这个世界沟通，他排斥就远远地躲开，他拒绝接受T离开的现实就把可乐撒掉表达不满。
反观全片最后一场戏，这场戏导演写的很动人。车子到达机场，爸爸妈妈都下车了，两个人都久久不下车。T先起身，被家乐抓住，不肯松手。T着急：“家乐，别这样...你是个大孩子了......”孩子终于松手了，可是却在背后拿出剪刀减掉Terry一束头发，然后转手被妈妈打了一巴掌......收到一句“照顾好你自己”之后，家乐独自一人在车内默默挤出几滴眼泪。
那几滴眼泪事实上着实吓了我一跳，一点点生硬是有的，但是也合乎情理。
家乐这个角色便是那种欲扬先抑型
《爸妈不在家》2013年，大时代与小人物
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