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陈凯歌可以说是最听得进观众意见的导演之一，在自己的电影屡受批评之后，他影片那种居高临下的文人气质已经越行越远，反之，是对商业叙事的日渐娴熟，《赵氏孤儿》可以说是陈从人文导演向商业导演大转型历程中，终于修得正果的一部。
仅以商业片角度考量，《赵氏孤儿》是成功的，节奏流畅，叙事清晰，保密与揭密，杀与被杀，乃至两对父子情的冲突，都颇具看点，既不乏紧张段落，亦足令观众对父子相残动容，几位演员表演到位，张丰毅出场不多，但那种舍生取义的大丈夫形象舍他其谁；王学圻将反派屠岸贾对敌人的狠和对养子的爱表演的克制到位，偏一分太奸，多一分太忠，其中的拿捏，足以证明他是中国最好的演员之一；葛优混身是戏，小人物的傍偟与坚决，苛且偷生与紧守原则，很难有其他演员可以演到这种火候。唯一失分处在黄晓明，依然不脱“二”的本色，几场戏都不免让人联想到是来“打酱油的”。
在抛开通俗剧的要求后——虽然这足以保证票房——影片在人物性格走向的基本设定上是堪称混乱的
如果说张艺谋拍《三枪》透支了他的信誉和口碑，那么陈凯歌又一次透支了自己的一切，貌似有文化处处显得很反思很哲学很文化的陈凯歌，用一部赵氏孤儿来说明了自己的贫乏和日薄西山。
我们的大陆的导演，一边羡慕推崇着欧美大片导演的构思的严谨、制作的精良、画面的唯美、故事的新颖和高科技的应用，一边高山仰止一边自己照样忽悠，用烂片来告诉观众，真正的烂片在中国，真正的烂片导演在中国，中国的电影没有最烂只有更烂。
赵氏孤儿这部电影要故事没故事，要画面没画面，要反思没反思，既不娱乐也不文艺，既不商业也不文化，这样一部电影还号称大片，真是糟蹋了这个档期，糟蹋了演员，糟蹋了这个故事。
影片硬伤比比皆是，如果要说对电影的不讲究和糊弄观众，这部片子是集大成者：一开始吃面，那个时代人们吃面条吗？那个时代的人能做那么细那么均匀的面条吗？我们知道即使到了汉朝，那个时候的面，人们还只是将面做成饼放入水中煮，赵氏孤儿的故事发生在春秋时期，那时人们吃什么，怎么吃，是需要考证的，不能这么草率这么糊弄
一下纯属个人观点
近几年的古装巨著，真的是不敢看的感觉了，但是对于陈导的电影，无极就不谈了，还是抱有希望的，虽然希望并不大，但没想到的是，终于看见了可以叫好的一个大制作电影。
当然电影的成功很大程度上在于这个故事的本身，而电影的选材却与导演的价值观取向，深度密切相关，赵氏孤儿，一个关于宫廷斗复仇的故事，与许多复仇故事大致情节，结果是相似的，可是又是那么那么的不一样，我被感动了，深深的感动，因为其中处处凝结着的人性。
韩厥是人，他面对苦苦哀求的庄姬但为了自己的性命，他当然不会放下婴儿，因为他是人，但他面对死去的庄姬，冒险的生路，他放过了孩子，也因为他是人。程婴是人，他救孩子，因为庄姬死了，公孙大人死了，他没有要用他的孩子换别人孩子的性命，但是他却冒着这样的危险做了，当儿子以生命要挟，他给了屠岸贾药，为了他，放弃了仇恨。屠岸贾是人，杀了赵氏三百多户人的他没有杀掉全部的甚至多一个婴儿，感觉程勃是赵氏不忍而相救，因为其相救而放走程婴程勃，不动兵马而与程勃决斗，笑着死去
赵氏孤儿：这是至今为止唯一一部让我越看到后面越不给力的国产电影
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