看了这部片子，会感动。
为里面那些所谓的“坏人”的善良的一面所感动。
对两个孩子的教育，对狭路相逢的同道中人的互相扶持，最后很纯粹的交换任务。
坏人也很期望过很平凡安定的日子。他们也不容易。
还有，任贤齐很帅，很帅。很喜欢。
研讨警匪枪战时有军装警员面对匪徒近距离枪械举手投降，刚好被电视台拍到，使警队声誉受到沉重打击的对策
国语台词
任达华：保安局长打过电话给一哥，叫他上立法会回答议员们的问题。大家应该知道问题的严重性。阿曹，你怎么看？
阿曹：基本上香港仍然是一个安全的城市，罪案率仍然比其他城市低，我们有非常好的……
任达华：废话！詹。
詹：恩，根据我们以往的经验，可以在一个礼拜之内抓到目标任务，成功率是79.8%，他们是不可能跑掉的。
任达华：阿高。
阿高：所有前线警员会取消休假。我们安排了半小时的特别警讯宣传，与市民合力缉凶。
任达华：Eric
Eric：越快解决才能挽回声誉，情报科的情报最重要。
任达华：最小的那个，你有什么想说？
陈慧琳：Image最重要，我们应该做个Great Show，以牙还牙。这是Media的年代，我们输在Media手上，就要在Media上赢回来。大家明白我说什么吗？
Eric：Rebecca！
陈慧琳：Sorry Sir。
任达华：Yes！ We do need a great show！
人员身份分析
04年的电影，看片子了，记得那时候不满20岁，看的还是VCD,依稀记得那噼里啪啦的呛声，轰轰的爆炸声，还有突然短发了的任贤齐。
那个年代任贤齐是巨星啊，作为歌迷，就看了这部电影，观后感是不知所云，觉得尤勇丁海峰很土，任贤齐没有代入感，陈慧琳花瓶，梁家辉不死小强式的小警察。
如今，再回看这部电影，虽然网络上不再清晰，也没有蓝光爹，但是突然懂了很多，也觉得杜琪峰拍了一部了不起的电影。
不去讲电影技法，不去讲那个让人好奇的长镜头，单单讲那些人，警察，匪徒，平民。
在那个十面埋伏的境地里，尤勇和任贤齐在人质的家里做饭，给人的感觉是什么，镇定自若，还是胸有成竹？我看都不是！他们是经历了生活，看了太多，对生活失意中，多出来的那份淡定，他们有眼界，有智慧，算得上雅匪！警察方面一水的香港人，不去看歹徒，标准的香港警匪电影。但是看匪徒，发现不是，一口台湾腔的任贤齐，带着点正气的尤勇，有些摇滚风格的长毛，斯斯文文的小弟，土啦吧唧的尤勇手下，带着一股义气和悍气的丁海峰等，这些人其实可以说不像是能聚到一块的人
杜琪峰这电影装B的太多，耐人寻味的实质却少了点。
先说，开场那老长的长镜头拍的着实牛逼，但除了拍的牛逼以外，嚼不出再多的东西。我觉得用这个长镜表现的枪战场面有点过于单薄。
比如，任贤齐那帮土匪火力彪悍、枪械技能专业、团队配合娴熟、战术经验丰富，这些都没有；张家辉那帮警察因为武器差距，被火力压制得惨烈、却又奋不顾身的无产阶级大无畏牺牲的革命精神，这些也没有表现出来。
当然，港片的枪战戏都比较平平，甚至有时显得不够专业、稍显幼稚，比如这电影中那些警车的门、引擎盖上模拟被枪击的弹痕、却又好似曝开的油漆点，着实让人哭笑不得。
再者，剧情整体架构很不错，可惜推进时的矛盾点戳的不够深，都是点到为止。比如陈慧琳和任贤齐那个不知何踪的微妙的情感，来的莫名其妙、去又清风飘过，最终无法把陈慧琳内心的阴暗点和任贤齐内心的光明点剖析出来。还有，陈慧琳和张家辉代表警队体制的矛盾点也没表达清楚，陈慧琳代表的是公关、政绩、屁股指挥脑袋、盲目的自信自负、只会享受权力不会善用权利、将大事件视作刷经验的机会
杜琪峰在接受媒体采访时说道：“今天的社会里，政府与传媒的关系已经是不可分割的一部分。香港如此，全世界都是如此。《大事件》的构思就来自这样一个大趋势。”
一般来说，警匪片的好看主要体现在代表正义与邪恶势力的警察与歹徒双方间的斗智斗勇，其表现的形式不外乎两点：斗智，紧张的谈判；斗勇，激烈的枪战。《大事件》不例外地落了这个俗套。尽管如此，我们不能否认杜琪峰的勇气和编剧的创新，这就体现在该片抓住了媒体传播的这一新兴要素点作为关键和主线
《大事件》杜琪峰作品，不很警匪的警匪片
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