"All happy families resemble one another, every unhappy family is unhappy after its own fashion." ——这句话竟然是出自《安娜·卡列尼娜》
费雯丽演绎的安娜如此高贵优雅，她身姿轻盈，猫一样的眼睛顾盼生辉，像一个精灵，轻易地拨动你的心弦。当冲动的爱情点燃了她，一切都变得如此自私，她伤害了深爱自己、愿意再次原谅她接受她的丈夫，伤害了一直盼望她回来的儿子，伤害了陷入爱情的吉蒂，她抛弃了自己的家庭。直到看完整个电影，我对她一直有一种复杂的感情，欣赏她敢爱敢恨，却又厌恶她的自私。但刚刚问了自己一个问题，让我坦然地接受了她。你会选择平淡的生活，还是追逐自己的心？毫无疑问，我会像安娜一样任性，不惜为此付出沉重的代价。人生短暂，每个人都有权利选择自己的生活，却不是每个人都有勇气。
在当时的舆论环境中，安娜的悲剧是注定的，作为整个故事的旁观者，我看着她一步一步地走向自己选择的悲剧结局，当火车驶来，刹那的绚烂变成了无尽的孤寂。
如果可以回到过去，她会如何选择？
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你困顿，饱受欺凌。
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你不安，内心惶恐。
你不会后悔邂逅了一场爱情，即使他让你有去无回，壮烈牺牲。
你不会后悔邂逅了一场爱情，因为他让你坚强，无比光荣。
趁着那爱情的荣光啊， 你体悟了生命。
一个香吻，不枉此生。
趁着那爱情的荣光呵， 你细品了蜜甜。
甘之如饴，愈品愈浓。
因为他的笑容如四月的阳光，你的美貌得以消融。
美丽的女人呵！不该做水中月、镜中花。怒放吧！生命！
恣意怒吼我的爱情。
不安现状吧，反抗吧
我看的是葛丽泰.嘉宝那个版本。嘉宝的浓眉大眼和坚毅的脸部线条具有很好的表现力，把安娜奔放的内心世界，无法压制住的情感火焰表现的淋漓尽致。
豆瓣提供的画面是斐文丽的版本，我想在斐文丽的表演里，安娜更多表现出对温柔的坚持吧。那么苏菲。玛索的版本呢？是不是会多些野性的美？
但，我无法喜欢安娜。这团熊熊燃烧的火焰太自私不能考虑到其他人的感受－－也许我应该仔细阅读列夫。托尔斯泰的原著，看看电影人是不是照他的本意表现了安娜的感情－－至少在电影里，我仅看到安娜出自内心的不可限量的爱如山洪爆发。一发不可收拾之后却不能对现实做出合理的调整，无法适应因她本人的变化导致周围变化带来的生活和心理变化。也许，很多人是在赞美安娜的不拘一格，却没有想到她的不拘一格对周围人群造成的伤害继而危及她自己和她爱的人－－儿子和伏伦斯基。她不顾伏伦斯基的一再请求用刻毒去攻击他的母亲的一段，让人窒息－－她忘记了自己也是一个母亲，她怎么可以对爱人的母亲做那样的结论。而和他母亲初相识的车厢里，她们曾那么融洽得相处过
一直觉得用电影表现名著太苍白无力，2小时的时长最多说个大概完全无法刻画出名著的精髓。迷你剧会更合适。这部片子若没看过名著的一定会同情并欣赏卡列宁的冷静与风度，并未觉得渥伦斯基有何过错，且最终安娜毁在自己的过度猜疑和歇斯底里上如此而已。不过即便如此，费雯丽的古典安娜也比后面几部苏菲玛索，特别是凯拉的要强上好几倍。
费雯·丽 绝对是最美的安娜卡列尼娜，1948年的黑白老电影有一种时间的沧桑感以及老胶片散发的味道。不过托尔斯泰笔下的形象应该是俄国人饰演更好些，虽然也有俄国版本的但是太爱费雯·丽和英国人那种老派的绅士风度和风流韵味。尽管还是不太明白，安娜的选择让自己陷入了困境，她得到了想要的爱情，却失去了安全感、尊严和理智。实在不懂安娜的立场，为什么她不理解丈夫卡列宁和情人沃伦斯基对她的爱？在我看来安娜是自己作死的，可是为什么呢？难道安娜的死只是作者想要表达的一种寄予某种事情的观点
人不安于现状而想反抗 当反抗了却挫败了的时候 有个需要牺牲却只是小牺牲的结果 不愿去接受 而决定完全抹杀这次反抗甚至卑躬屈膝的求取同情 然而当他再次触及让他反抗的那些不快乐的东西的时候 他又一次想要反抗 这次反抗却更无法坚持 而连上一次的反抗结果都得不到 于是他开始归咎那些怂恿他不安的势力 他始终在责怨而最终被整个外界所抛弃 而最终连自己都不能容纳自己的自己 只能走向某种悲剧的结果。
安娜·卡列尼娜：教科级！那一种悲剧气质
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