不纯洁的爱就不是爱
欣赏别人的妻子是一件好事
但为了自己利益的 情欲沉迷的就是贪婪
一种贪食
和不当地使用一些神圣的东西
这东西被赐予给我们 好让我们能选择一个人 一起满足我们的人性
否则 我们不如做牛吧
看这个版本的安娜卡列尼娜，是会感觉有那么点小颠覆的。
卡列宁不再是那个道貌岸然的封建大家长，裘德洛君不但从外型上彻底洗白卡列宁，更是外怀安邦之志内存仁慈之心，对安娜仁至义尽有情有义忍辱负重。
沃伦斯基不再是玩弄女性感情的花花公子，他为了对安娜的爱情不惜与世界宣战，放弃一切荣华收起花花心肠，此心一意属安娜，不与俗女弹同调。
反倒是那个集一切善良美丽纯真于一身的安娜，在片中成了俗艳的不靠谱女青年，善嫉妒慕虚荣卖风骚，各种无理取闹演尽一哭二闹三上吊终于假戏成真送了卿卿性命……
——可以想见，豆瓣影评自然是听取骂声一片，糟蹋原著之类滴……——很显然，豆瓣们压根没看过原著。
原著嘛，原著压根就是如上这么写的。托尔斯泰的伟大之处，正在他从不模式化的塑造人物。那些拿着卫道士、花花公子、自由女神标签往卡列宁、沃伦斯基、安娜脸上贴的，全是海内外评论家的干活。
托老只是写事实，赤果果地呈露“爱”的伟大与渺小，剥开“爱”的美好与贱格，展示“爱”的崇高与猥琐。爱情这玩意嘛——有时候就是“必须有一个女（男）人
一般说来，富足感来自于意外所得。我对此片没有什么期待，恰在下午看到今天首日上映，恰好赶上。
开篇熟悉的管弦乐团对音的声音让我愉悦得毛孔舒张。无论电影如何，能在毫无预知的情况下在影院看这样一出英国戏还是很兴奋的。剧场布景很有错位感，场景切换非常惊艳，英国腔调充斥，感觉如同在莎士比亚剧院或者磕完头花园上映的配乐戏剧。扎堆的英国熟脸在这样的戏剧节奏下，如同在明净的利兹卡尔顿，满满当当的三层点心盘堆放着娇艳的法式点心，洛可可的茶具沏着来自维多利亚女王的锡兰茶，而且是四人壶，对准你一个人，满心欢喜可是发现腻得无法收场。
是不是俄罗斯味道只能来自配乐，从一开始就是，很像柴四末乐章里面那个民歌旋律，也许本身就是民歌吧，小白桦？不断的反复，不得不承认，戏剧感还是很强。反正总好过某版里两人做爱时赤裸裸地用柴六那句子。
裘德洛虽然看起来像林肯，但是演得实在令人惊叹，那么丰富的一个卡列宁。我的关注点似乎都在这里了。不得不感慨凯拉还是在05P&P里令人无法满足的样子
用舞台剧布景移动来代替蒙太奇实现场景切换，以及运用舞台剧般适当夸张的肢体语言，表现形式令人耳目一新，而背后更隐含着人生如戏的感慨。
人设方面与安娜身边的每个人都达成了谅解，其他人都那么有情可原、有理可循，最后里外不是人的只有安娜自己。外面的人说三道四是无法控制的，难得身边亲近的人都爱她谅解她，没什么非死不可的理由也还是毅然寻死，这能赖谁？说来说去悲剧的原因还是在于安娜自身，在于她有那么点勇气却而是勇气不够。她能走出家庭，离开不爱的丈夫，但在社会舆论压力下未能守护内心的平静和平衡，于是变成了不可理喻、无法亲近的妒妇和怨妇。与苏菲那版不同的是，奈特莉版安娜似乎没那么深爱儿子，虽然也想念，但离开的时候毫不犹豫。也可能奈特莉这人看起来就不那么母性充沛。
服装非常精致华丽，颇为可观。不过安娜在莫斯科亮相的那场舞会，捯饬得有些过头，与原著距离较大。看着她一头可笑的卷发、矫情的鸟毛，显然就是来抢凯蒂风头的。
这一版的沃伦斯基比较称职地诠释了诱惑一词的含义。爱，虽然通常认为没什么道理可讲
灵魂如若有声，应得猎猎回音。
上一次认真写东西，正好是一年前。上一回为了一件事情而不顾一切，抛下事情已经不记得是什么年月。在北京午夜的瑟瑟秋风里走出电影院，看见这个古老都城向上残缺的星光，向下是灯火和霓虹。
这不是一篇认真的影评或是书评。
从《赎罪》到《傲慢与偏见》，乔怀特和凯拉奈特莉的默契已然毋庸置疑，而凯拉也毫无异议地美得无可辩驳。然而可惜的是，这部电影署名毕竟是托尔斯泰，宏大如《安娜·卡列宁娜》，英伦三岛的风情到底没有千里冰封的复原辽阔，乔怀特的构架展不开撑不起这部书，只能怯怯瑟缩为一个爱情故事。
但是也许本来就该如此。在那些舞会华丽的衣裙旋转的花朵之后，在华尔兹一圈一圈的音乐之后，在乔怀特熟悉的风格——起伏的草野，漫天飞舞的雪花，轰然绽放的烟花，刻意制造的油画和幕景效果。还有那些雕塑剧般的场景，定格不同的人，唯有安娜和沃伦斯基的步伐和眼神，这个疯狂的压抑的世界里唯有他们是鲜活的，生动的。
那些油画的背景后面，众目睽睽。我在你的故事里看见往昔岁月轰鸣的回响。场景变换是舞台
这本名著几上荧幕，安娜都是由当时最牛逼的演员担纲。但是这本电影，安娜选角失误。应该是热情浪漫的人妻，可凯拉奈特莉不仅身材干瘪且气质太冷，即便与沃伦斯基翻滚床单，画面隐晦配乐诱人，可面容僵硬的凯拉顿时让人失去性致——没有让我们感觉到安娜枯木逢春所散发的热量。
18岁结婚，如今不到30，古板的丈夫已让婚姻生活变得像钟摆一样精准，一次奋不顾身的爱情都没有得到，就这样看到人生的尽头，实在悲哀至极。
于是一次说走就走的旅行开始——劝说嫂子不要与沾花惹草的哥哥离婚。
道丽从丈夫出轨要离婚，到默认花心丈夫在外沾花惹草，因为她没有安娜出走的勇气。安娜虽说有勇气爱抛弃丈夫、儿子，经历了热恋之后，她依然渴望得到朋友圈子的认同，沃伦斯基的胆怯和流言蜚语的压力，她终于不堪重负。倒在火车轮下的安娜，鲜血在脸上形成弧线彩妆，她似笑非笑，这个定格画面美仑美奂。似乎死亡也是她唯一的出路。
其实安娜不自杀，沃伦斯基也并非善类。对待他最爱的马，赛前抚摸马的手就像抚摸安娜身体的线条那样温柔
“安娜·卡列尼娜”不能有过高的期待
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