疯女人的舞会是梅拉妮自编自导自演的电影,整个故事明显渗透着女性主义的视觉感受。女性的所感所需,女人们的灵魂共鸣,都以对照性的细节描绘出来。她们对于精神层面的探知,对于光明的渴求,对于束缚的反抗,无论什么阶层什么背景,人性的脉动是相同的。
女主角Eugénie虽然出身上流社会,然而她不像别的小姐一样,生活中的大事是参加舞会的时候穿什么服装,怎么在别人面前得体高雅;她的眼界也不是星辰大海,她只是想要和男人一样的权力和自由。她渴望走在街道上随意品尝食物,坐在咖啡馆里抽烟读书
喜欢这部片用通灵这个点子,就是对真正意义上女性的自由的隐喻。一方面,通灵太离经叛道,与科学的主流之路完全相背,所以主角们根本不能靠父权主流的话语来解释自己,以获得同情,然后在同情的基础上获得一定的自由和权利,就像现如今每一次女性曝光受害都在拼命澄清自己这样。就算我是通灵,我做的是全社会不认可的事情,但我也是人。另一方面,在父权社会里,根本无法想象一种真正意义上的女性的解放,或者二元性别结构的解除,所以一定程度来说,性别解放,就是一场通灵,通灵是一个隐喻。
如果要我選今年看過的幾部好片,裡面肯定有Oxygène和Le Ball des Folles。碰巧的是,第一部的主演和第二部的導演/編劇/女配都是同一個人,Mélanie Laurent。
André Brouillet的A Clinical Lesson at the Salpêtrière,真實的展現了當時倍受讚譽的神經學家,Jean-Martin Chabot,的工作方法和場景。此人最喜歡對大眾(包括業內和業外人士)開放治療過程的參觀;其中最高潮處,是邀請上流社會來和女病人一起舉辦一個化妝舞會。電影基本上還原了這些場景。
1885年的巴黎,一位上流社會的年輕女子,Eugénie
这个颠倒的世界不知谁是疯子谁是正常人。影片构思巧妙的是当Eugénie被带进la Salpêtrière精神病院脱衣检查,当Louise被催眠在医生们面前展示歇斯底里之弓而得到夸赞,当这些病人在镜头前被当做标本一样被记录,当Loise爱上一个医生并受到欺骗,所有这些情节在最后的化妆舞会中达到了高潮。
作为一年一度重要的舞会,它本身就是一个象征符号,象征着身份的变换,只有在这个舞会中这些病人才是主角,才能感受到快乐与自由,这是个狂欢的场所,在这个场所里主角是最具有狂欢特质的——精神病人
《疯女人的舞会》请牢记,女人不是附属品
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