白天看了一遍之后，第一反应是类似《致命ID》，即整个故事是高仓阳子的分裂人格生存大戏，上网撸了一遍各种解析，一度被未麻、留美分别人格分裂的理论动摇，于是又看了第二遍，坚定了“一分钟真实”论的观点，因为相比之下它能更好地解释更多的细节。而我们知道，今敏自己也说了，真人电影还有可能无意中拍到一些无关镜头，动画电影这种一个分镜一个分镜画出来的，每一个细节都是有意义的。
简单来说，我的想法如下：
高仓阳子是个怀有明星梦的普通女孩，路遇星探声称要挖掘她做模特，没料到前去面试时对方只是想让她在夜总会做脱衣舞娘，可以想象到对方一定通过花言巧语的方式哄骗她未来会让她成为梦寐以求的大明星，于是涉世未深的她既受到对方的蛊惑、也抱着不愿给人添麻烦的心态答应了下来，没想到不仅梦想没有实现，后来还遭到QJ。遭此打击，她性格中凶悍的一面分裂成了现实中杀人案件的凶手，性格中软弱的一面编造了影片中的整个故事来逃避，在幻境中把自己杀人的经历置换成电视剧中的情节
从《东京教父》开始，依照倒序观看四部电影的过程本应是一个逐渐习惯的过程，可是今敏身上那种独属于天才的光芒如此耀眼又如此锋利，一次又一次地刺伤我，让我永远无法做到熟视无睹。从“强奸戏”段落开始彻底肃然起敬，我觉得人，尤其是文艺创作者最难得的就是跳出身份框架，目光穿透“从来如此”的外衣直达最隐晦而秘而不闻的内里，不羞于对个人乃至所属群体的劣根性作出最冷峻的思考和最残酷的批判。今敏做到了。哪怕作为男性，作为长久以来父权社会体系下堂而皇之的性别红利享有者，他没有选择在麻木中沉沦
电影是什么：
“你觉得我们为什么会知道前一秒的自己和现在的自己会是同一个人，这是因为记忆的连续性。我们就靠着这个，一直在制造一贯的自我认同幻想。”——《未麻的部屋》
影片中我们最熟悉的画面之一就是未麻从梦中醒来，然后之前发生的一切可怕的事都归之于梦境。其实金敏自己已经在电影里说过了，我们的自我认知实际上是一种时间的和记忆带来的错觉。而电影是什么呢？雨果•门斯特贝格认为电影是一门记忆与想象的艺术。不论是电影、记忆、梦境，它们其实在一定程度上都是同义词。这就是金敏的Trick之一，事实上，除了导演（甚至包括导演），没有人能说那些都是梦境，因为电影本身不过只是蒙太奇的拼接罢了。所以，包括未麻所饰演的电影，我们亦可以把它们归为梦境的系列。导演一喊CUT，一切又都毫无意义。事实上，这是一种对于电影透明性的冲击。
在我们的日常生活中，记忆和事件是连续的，现实生活是不容置疑的确凿。反之对于梦境，记忆，电影来说，非连续性才是它们的本质。对巴赞来说
偶像未麻是留美的青春梦想的寄托，所以她在幻想中分裂出了一个未麻的人格，这个人格创造了了网页“未麻的部屋”，这个被留美制造出来的人格，进驻到了真正的未麻脑内，并抹杀了原来的人格。而未麻的原人格之所以被取代，应当是由于选择了转型之后承受的精神压力，从退出组合开始，她就撕掉墙上三人的画报，说明她对未来的演员路充满期待，而现实是被忽视，被迫贩卖女色，原组合在她离开后却成绩斐然，这一切的落差导致她心中巨大的矛盾，她的内心确实后悔了，所以网络上那个“未麻”的人格被她接纳了
作者：Tom Mes / 《Midnight Eye》（2002年2月11日）
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
当今 敏于1997年完成导演处女作时，他本以为这部电影不会太好，但《未麻的部屋》最终在国际上大获成功，也广受好评。凭借其令人眼花缭乱的叙事技巧和相当成熟的主题，《未麻的部屋》终于让很多人相信，动画可能并不只是一种为了孩子们打造的媒介。
如今，距离崭露头角四年之后，这位大友克洋曾经的门生献出了自己的第二部作品，《千年女优》。今 敏非但没有陷入「第二部作品低迷」的怪圈
《未麻的部屋》中未麻一直为自己放弃偶像转型为演员这个选择，承受着公司同事及上司的期望和粉丝们的不解与指责。同时也因为这个选择在初期遇到挫折时，对自我产生了怀疑。在这样外部与自我的双重压力下，产生了另一重人格，导演为女主角未麻设计了一个身着偶像演出服的分裂人格。该人格的首次出现是在未麻演完强奸戏回到家里卧床痛哭时，从电脑的屏幕中浮现到房间中。这里涉及到本作品最重要的场景“未麻的部屋”，所谓“部屋”就是房间的意思。“未麻的部屋”主要有三个层面的指涉，一是未麻自己生活的房间
《未麻的部屋》顶级精制！值得看多几遍的好片~~
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