这是一部昨天看了十几分钟就中断的电影，但是今天比较有心情，看过了十几分钟时候，发现别有洞天。就这样在觉得每一帧画面都很留恋的状态下，看完了这部将近两小时后的片子，竟然一点都没有觉得时间漫长。
故事基本上是两条线，黑帮线和小人物线，这两条线又在公路上交叉往复，将故事不紧不慢推进向前。
片子的开头看似冗长，却不紧不慢的交代了很多事情，黑帮线上，戴立忍（依然还是那么帅）饰演的大宝与庹宗华（竟然已经这么老）饰演的庹哥是认识多年的朋友，坐在一起闲话家常，对话看似轻松亲密，但是几句对话和一通电话就会暴露野心，“新的留给谁用呢？”。
另一方面，“矮骡子”纳豆按常带着货出门，没想到搭上了一部自己没想搭上的车子，遇到了自己很讨厌的那种司机老许，那半是带笑半是含泪的旅程就开始了，除了在交接毒品的一刻之外，两条线再无交叉，却并不觉得两条线各自为政，应该说这一条线，算得上是影片的重头戏，因为毕竟看电影的多数是如纳豆与老许一般的普通人，较少打打杀杀尔虞我诈
只能说到《阳光普照》的时候导演风格和艺术思想表达才真正通透了。本片还是杂糅了很多类型片元素，没有融会贯通，昆汀式的话痨，对剧情无帮助且没有更多指向性，喜剧公路片的两个人设，不管是阶层还是个性对立都没有很深的读解价值，既没有人在囧途系列的密集喜剧梗交织和鲜明的性格冲突，也没有绿皮书那样的文化内涵深层解读价值，好像都有涉猎但都没深入。不管是黑色幽默的消解黑帮人物之间古关于一路顺风或沙发塑料的荒谬，还是严肃讨论底层小人物命运选择的无力感，整个片子导演的表达是慌乱的，信马由缰的
时间是一条无声的河，它悄无声息地流，你全无知觉，但最后却让你措手不及。
十九大开幕了，颇为感触的是，又一个五年过去了。
五年前的十八大，是2012年，我在西藏那曲地区班戈县佳琼镇二村。
那时候在村子里，没有电，没有移动信号。
进了村里，我们仅能凭借卫星电视和一部信号有延迟的卫星电话，了解到外面的世界。
今天，我来到了当下中国的金融中心——浦东陆家嘴，一睹大都市的繁华，以及迷离。
站在金茂大厦的楼顶，看对面醒目的东方明珠，看黄浦江在脚下流过，看外滩一栋挨着一栋的西式大楼。
我仿佛看见了叱咤上海滩的杜月笙，看见了文坛流芳的张爱玲，看见了影史留名的阮玲玉，处处皆是时光留下的痕迹。
从外滩往回走，微信上一个叫“香港电影”的公众号推送了一篇文章，文章封面照片上的人，吸引了我点进去看。
照片上是香港的一代笑匠——许冠文，曾几何时许冠文、许冠杰、许冠英三兄弟的喜剧片曾称霸香港影坛，更创出了属于香港自己的喜剧片的特色。
他们的【半斤八两】，【鬼马双星】
该片被定义为黑色幽默的原因很大程度上来源于喜剧片的戏剧节奏，以缓慢的剪辑与镜头运动为重要情节点做铺垫，在某个段落结束之后，才让人会心一笑。这承袭了传统的美式黑色幽默的套路，但又混合了台式黑帮电影的气质。以类型片的方式归类该片，可以看作是黑帮片、公路电影与喜剧电影。公路电影在很大程度上反应了作者对于台湾的本土性认同，主要场景选择于台湾南部乡村亦是一种显著的地方认同表现。
话痨式的台词与插入式的故事对于角色性格之塑造具有重要的作用
我靠 编剧老逼 故事可以
我以为是个名不见经传的平民演的
许冠文出来的时候 我以为客串的 妈的 人家主演！
真厉害，片子看完才知道那个矮胖是纳豆 怎么和那个卷毛纳豆长得那么不像
好了 感慨完了
片头看了几分钟，差点没有坚持看下去，不过觉得那样穿插提问的回忆方式有意思
继续看下去，觉得有点荒诞有趣，那段撕沙发皮 不过那一段后面好像没有铺垫什么
是我没仔细么 就是反应这个人的鸡毛性格
1 开篇回忆的方式 喜欢
2 许冠文真老毕 一出来 我以为就那么寒暄几句
关键 他妈的后面 全是经典
为什么来台湾 没赚到钱没说好国语 钱要自己贴 一句话就被问出来不是台湾人
为什么不借车子 就车子是自己的
回头救胖子那一段 妈的 说粤语 演的真好
最后说那吃不吃 小笼包 哎哟 我的天 到底是演员好还是剧本好？？
3 小胖子不换车 老许回来救他 两人共生死 老许带他去治腿送他回台湾还不要钱了
最后小胖给他钱 还给他小笼包 这样的情感递进 逻辑顺序 怎么能不好！
“一路顺风”小成本的大杂烩
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