我这几天在看森村诚一的小说《高层的死角》。书是1969年写的,开篇一座高层饭店的董事长在三十四层被杀。因为诡计已经被金田一少年事件簿抄走了,所以我读起来没什么悬念;只是由于犯案的关键是酒店房门钥匙,作者对钥匙进行了详细的说明,让我想起很久以前在大阪旅游的时候,住的是一栋比较有历史的高层饭店,给的就是这种带有长长的棱柱状房门号码牌(或者叫号码柱)的钥匙。
开业已经大几十年的宾馆,还在用钥匙开房门,这“号码柱”也不知道用了多久了。说是怀旧,还是墨守成规
一周一小新最后一弹!
虽然事实也就看了五、六部,但每周只看一部,也延续近两月了。而且开始腻了,套路都差不多,笑点也不觉新鲜,于是决定了不再看下去。没想到这最后一部彻底被征服了!
主打回忆牌的这集,那细腻的昭和街道和让人温暖怅然的夕阳,使片子充满怀旧气氛。后来的赚泪大片《永远的三丁目的夕阳》也是效仿的这部吧。
当然,恶搞和冷笑话还是很到位,实际上悲伤和搞笑在这集交叉融合得特别多。
最经典镜头,无疑是那段广志的回忆。确实我赞成这种说法,即臼井仪人是对人的成长持是悲观态度的,长大意味着无穷的烦恼、失意,所以他的主人公永远是五岁,即使这五岁毛孩已具有所有中年猥琐男的特征。
因此,尽管片中对未来、对成长是持积极态度,但可以认为这只是需要符合大众思想的安排。从这部剧场版的许多细节我们都看到了这种悲观情绪(不知道除了改编至其漫画外,仪人还多少参与了这部剧场版的制作?)
二十世纪的日本和二十一世纪的日本可以说是两个日本,截然不同到有深刻意义的两个日本。
在剧场一开头,便是展现大阪万国博览会和广志扮演有着强烈时代寓意的昭和系奥特曼。描绘的画面处处生意盎然,宛如盛世。二十一世纪之前的日本,由于二战后经过两次经济的迅速发展,以及当年婴儿潮人口红利的强力助攻,在日本这块土地上的人们享受了有史以来幸福值最高的几十年。哪哪都是一片生机勃勃,人民群众愿意生小孩,大家都有钱消费投资,一个东京的地价就能买下整个美国
“蜡笔小新:呼风唤雨!猛烈!大人帝国的反击”二十世纪的夕阳
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