这是我第一次写影评。《颠倒的帕特玛》似乎有这样魔力，勾起了我很久未燃起的对文字的欲望。这是一部细腻到我想流泪的电影，只有细细品味，才能体味其中蕴藏的各种滋味。
爱情是很多电影的主题，本片也不例外。生活在两个完全不同世界的男女主人公，本没有可能在一起。爱情是如此浪漫，看似不可能的事情，在爱情的催化下也产生了可能。经历了两人的邂逅、彼此的救赎…在两个少年的爱情面前，世界观似乎已不再是阻碍。帕特玛和英治只要相拥在一起，就可以达成平衡，不再坠落。爱情是一种巨大的动力，鼓舞主人公们逾越空间上的障碍；爱情给人超凡的勇气、即使脚下是万丈深渊，此生也要与你在一起的信念，是本片传达给我们绝对的正能量。
当然影片中的爱情太过理想化，两个重力互相颠倒的人的相爱，一旦分开，对方就会有生命危险。现实中，爱情却更加残酷，也更脆弱。残酷在于阻碍有情人不能终成眷属的因素太多太多，脆弱在于即使离开对方，也可以正常生活…没人谁离不开谁，除非你遇到了超越氧气般存在的爱情，没有对方就会立即死去。
题与文无关！
首先，我要吐槽下日漫中的反派。不知道是不是我的错觉，我觉得日漫中的反派基本就两种，一种等洗白，一种扭曲到极致，比如片中这位，表情刻画的实在令人反感。
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（下文中提到的颠倒人指女主一众，艾嘉人指男主一众）
然后，楼主要写的是自己对本片的世界观的理解
由于之前没看过小说，楼主只能是一边看一边修正世界观
-------(๑╹ڡ╹)╭以下这一段是楼主的YY，不想看废话的请跳过-------
(┙>∧<)┙看的过程中有好长一段时间，我的理解是这样的：
（就像艾嘉人说的）颠倒人是引发事故的研究人员是罪人，后来躲到了地下，而艾嘉人是平民幸存者，留在地面。（这时候楼主一直有个疑问，为什么躲在地下的研究人员“颠倒人”科技水平反而比地上“艾嘉人”落后那么多）。
直到看到男主他爹的重力气球（就是那个没有气球的热气球，咱姑且称之为重力气球）坠毁地“天上”的庞大建筑时
昨天看了一个日本动漫电影，名字有些莫名其妙，听上去还有点高端，叫做《颠倒的帕特玛》，看后才明白，原来帕特玛是女主的名字，呵呵，被骗了。
日本动漫几乎陪伴了我的后童年期和整个青春期，包括现在犯着中二病的阶段。然而，我更愿意看的是连载式的，而非剧场版。倒不是因为连载式的时间短，任务轻，每周都有新期待，感觉人生都就此完整，而是因为，一个完整的剧情故事，本身压缩在不到两个小时（剧场版往往都是90分钟）的时间轴里，本身就具有一定的困难性。
真人拍的电影就很考验演员的演技、编剧的构思、导演的编排和后期的剪辑，更不论更长的时间容度。这倒不是因为时间越长，故事越精彩，只是一定条件下，越短的越具有挑战性罢了。而反过来看看动漫剧场版，虽然动漫形象在表情、动作等大的表达方面上完胜一些不靠谱的演员，然而在更精致和细节上的处理会逊色很多，所以每每看剧场版，我都是在看剧情和画风，背景音乐也是不可忽视的一点。以吉卜力工作室的为例，画风没得说，简直美哭，最爱的就是宫崎骏系列的乡村风景，背景音乐有久石让操刀
本作的创意的确令人耳目一新，虽然反转很容易猜到，但是真相揭开时还是会惊住。bgm舒缓悦耳，好听的。但是 本作的优点也就仅限于此了。过快的节奏和混沌的人设浪费了优秀的创意。
在女主第一次因为意外见面后，感情升温太快，令人无法共情。仅仅才聊了两句，在女主被抓走后男2来找女主时，男主就坚定了一定就要去救她了？你们只是萍水相逢啊？况且你还是在接受了深程度的洗脑，明知道可能会被处罚的情况下。
反派角色的动机也令人摸不着头脑。要么你就搞极端主义，把反转人都当成异端，抓到就处死
[img=1:C]封面来源：《颠倒的帕特玛》漫画版图[/img]
作者：213
日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下，依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们，新海诚的名声自然已经是人尽皆知，在此之外，最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同，吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。
[img=2:C]还很年轻的吉浦康裕。[/img]
作为1980年生人的吉浦康裕，是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。或许是受《EVA》的影响，其作品从未脱离过科幻题材的范围，人类与机器、人类与生存是永恒的主题。他在之后也算是梦想成真，参与到了《福音战士新剧场版：破》的制作中。
吉浦康裕大学时已经踏入动画界，彼时就有作品在国内外发表，但要算起他创作之路的起点，则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》，会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。
2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，从此专注于独立制作
《颠倒的帕特玛》帕特玛的逆世界
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