电影中有两个情节是戳了我泪点的
经历了又一次婚姻后，母亲送女儿去上学，女儿丝毫不知艰辛的抱怨着又要搬家，不能跟之前的朋友告别，摔门而去，母亲嘶吼着辩解，这也比跟一喝醉酒就把你的头往墙上撞的人一起生活强，这么努力着却不能被自己的孩子理解，甚至埋怨
第二次是梅森上大学离家前，母亲坐在桌子上不自禁的歇斯底里的哭了，自己的人生，就是结婚生子离婚，送你们上学，然后现在你们都离开，再然后就是我的葬礼了，这种让人无能为力的孤独感
梅森开车离开去学校的路上，那个侧脸，跟他父亲那么像，惊觉刚开始出现的小男孩怎么就长这么大了
失恋再遇到心动的人，然后结婚 生子，送孩子上学，人生的轮回，无休无止
三个小时，一生的轨迹，完美的衔接
总以为人生会比这个多，转眼就蹉跎
通过艺术攻占时间堡垒的事业实际上只是一个幻觉，这里面没有确定的成功者，只有短暂的骚动（无论它是热情的还是隐忍的）。短暂，是时间的根本圈套。
理查德·林克莱特总是和时间对抗，“爱在”三部曲以七年为一个节点，描绘一条探讨爱情的生命线，这个做法的精彩，在于前两部中捕捉并呈现了爱情闪动的火光，这种精彩还是瞬时、偶然的，而只有瞬间的，才可能是永恒的（普遍性的永恒也许可行，时间线的永恒本不存在）。
实际上，到第三部的时候，他已无出路，为了故事与目的（或责任），只能进入到婚姻的主题里。而这一点，是时间早已给出的、毫无新意的结论，已是林克莱特的意志所无法左右的。他只能在婚姻俗常的主题里，凭借有限的才华，拼命投入细节，当然，活儿挺漂亮，但已经只是匠器，而非有创造力的作品了。
林克莱特落入了时间的圈套，后继无力。
《少年时代》无疑是他的另一个对抗时间的野心之作。这一次，他采取的方法更加错误：在三部曲中，他仍在可控的虚构里进行构筑，但在《少年时代》里，野心使他触犯了真实与虚构的泾渭
Boyhood – Movie Introduction
Have you ever heard of Richard Linklater? Do you know the movie called Boyhood?
If you have two NO answers to the questions, I might choose the right topic for today’s speech.
Boyhood is a movie directed by the American director and playwright Richard Linklater. If you have seen the movie “Before Sunrise” “Before Sunset” and “Before Midnight”, you might have heard of him. But, in China, his name seems to be not well-known. Actually he got his first Best Director in 1995 for his movie in the Berlin International Film Festival. And in the year 2014, again he was awarded for the second time with his movie – Boyhood.
《少年时代》2014年，给父母的教科书
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