无论如何得点赞，即便有瑕疵。比如剧情不够紧凑，开头略显刻意和做作。但，后半段反转剧情，流畅自然。必须有完美的结局，否则这部电影于我就失去了意义。
差点儿就错过了这部家庭电影。甚至以为是烂片，最后内心竟然被击溃。这样的观影经历第一次出现，神奇了。
音乐动听，Sony Music制作的电影原声，印度电影歌舞的传统一以贯之。
最后的全家福，看着爷爷，仿佛又看到自己的外公。思绪万千，这大约就是巨蟹座重视亲情的通病吧。
片子的几处高潮都处理得极妙，各组人物之间的冲突在同一时间集中爆发，一气呵成，很抓人。
当下的印度电影越来越开放了，相信这个国家会越来越好，毕竟是全球最大的民主国家，宝莱坞，不得了。
喜欢下边母子的对话，很有感触，摘抄如下：
-妈妈：你和我已经没有什么关系了，我不在乎你了。
-儿子：我伤害了你，隐瞒了那么多年，我可以为这些向你道歉。但我如何为成为一个真实的我而向您道歉呢？
-妈妈：你在我眼里曾经是那么的完美。
-儿子：妈妈，我已厌倦了假扮完美。厌倦逃避自己，逃避您。厌倦了周围的人指手划脚
每个文学青年的心中，都藏着一个当作家的梦想，阿俊当然也不例外。他在酒吧当招待，工余时间总是写啊写的，盼望着有一天自己的小说能得到某个出版社的赏识。
这是一条艰辛而坎坷的创作之路，跟别人不同的是，阿俊还有个哥哥在前面挡着——拉胡尔是个小有名气的作家，他的成功，对阿俊来说就是压力，从小到大都一直如此。
这拉胡尔才华横溢，风度翩翩，就是那种传说中的，备受家长们推崇的“别人家的孩子”。
估计，亲朋好友们都是这样教育子女的，比如“好好学习，将来和你拉胡尔哥哥一样当个作家”，或是“不好好学习，将来就和你阿俊哥哥一样，年纪一把了还一事无成，连个正经工作都没有……”
没有比较就没有伤害，在这种背景下，阿俊一直被父母忽略也就可以理解了。爷爷病危，兄弟俩先后赶回老家，虽说早有精神准备，家人的差别化对待还是让阿俊倍感心酸：
拉胡尔的房间被打扫的纤尘不染，每一样东西都完好无损地放在原位，似乎他从未离开，为他备好了香烟（当然是他最喜欢的牌子）。至于阿俊，他的房间里堆满了杂物，灰尘遍布，连睡觉都成了难题。
（文/杨时旸）
如同从前几年开始，人们惊叹于韩国电影制作水准的突飞猛进，这段时间，中国观众又一次重新认识了印度电影的质量飞跃。无论是那部感人至深又有着宏大主题的《小萝莉与猴神》还是最近被中国引进的《巴霍巴利王》，都让人们对印度电影刮目相看，很长时间以来，我们都莫名的天然排斥甚至嘲讽印度电影，那其中夸张的表演方式以及莫名穿插的大段歌舞总能带来无厘头式的喜感，但是，在偏见之外，如果我们真的认真看过印度当下的新作，就会发现，印度电影远非歌舞能够概括，从题材、编剧，到表达的自由度，都甩中国电影几条街。
这部《卡普尔家的儿子们》总让人想起诸如《八月：奥色治郡》那样的经典佳作，虽然不像后者那样拥有“梅姨”之类的大牌，但是几位印度演员拿捏有度的表演，也着实令人惊喜。更何况编剧对于那些家庭内部的陈年秘密以及相爱相杀的细节都处理得如此巧妙。就如同《八月：奥色治郡》一样，它讲述的基本上就是一场家庭“抓马”大秀，有时啼笑皆非有时又残忍无比。
卡普尔家族的爷爷生病住院，他的两个孙子从国外赶了回来，父母
“卡普尔家的儿子们”路途即将改变
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