就从《黄土地》这部影片的大部分句子而言，作者的期望是温厚、平缓，一如取火之木、穿石之火，无风自皱，小有微澜。但迎亲、腰鼓和求雨三场戏，打破了上述格局。也许，这是他们在影片中所做的最重要的尝试。这几场戏都是写意。艺术表现上的这特点，是由作品的内容所决定的。影片的主旨，不是一般地讲述一个有头有尾的故事，而是想在更深的层次上对我们的民族性进行探索。
《黄土地》能通过一个简单的故事，传达出极深的含意，就因为它不把精力放在交代故事，而着意于运用电影艺术特有的视听手段，抒发感情、表达思想。影片的历史背影虽然是抗日战争，但年青的艺术家们选择了一个极其荒凉的山区，那里是“三不管”地带，人民的苦难，并非仅仅来自日本帝国主义的侵略、国民党的压迫以及地主的剥削，翠巧所面对的不是狭义的社会恶势力，而是养育了她的人民中的平静的、甚至温暖的愚昧。较之对抗恶势力，这种挑战需要更大的勇气。这使影片的思想内涵，有着多层次的哲学深度，导演对自己祖国和民族命运的思考。
在迎亲这场戏里，长长的送嫁在贫瘠的土地上行进
看了几分钟，当时的西北农村婚礼现场，当时的西北农民，真有这么呆滞吗？剪辑方式很特别，很老苏联，构图也很特别，充满了形式感，放大了环境和身在其中的人的呆滞和木然。至于表演和配音，也是在用痕迹过于明显的演法来突出角色的人设。一切都太刻意了，而且这份刻意，是在做着如此不道德的，和上一代电影完全等同的，意识形态宣传工作。
男女主角的兄妹恋式的暧昧人物关系还挺吻合陈凯歌的美学趣味的，翠巧送八路军那哪是送别啊，完全是密谋私奔，八路不带翠巧哪是因为要守纪律，分明就是渣男不想对姑娘负责
电影的伊始，导演就用一个个长镜头向观众展现一片漫无边际、沟壑连绵的黄土地，给人一种深沉和压抑之感。导演很会把握住这种感觉，并没有把这片漫天的黄土仅仅是当作故事发生的背景来处理，而是赋予了它一种新的意义，让它成为了整个民族人格化的象征。漫无边际的黄土地显示出一种韧性和耐力，映衬着闭塞的心灵的保守和无奈。这时远方传来了极具陕北地方特色的民歌，这沧桑粗犷的歌声里，我们可以听到地是一种对于自由和解放的渴望。而在这时影片中象征着自由和新生的八路军文艺工作者顾青正朝着歌声缓缓的走来
《黄土地》是一部由陈凯歌导演，薛白、王学圻、谭托主演的一部剧情音乐类型的电影，它讲述了一个年轻人热烈追求梦想的故事。
纯朴的农民与脸朝黄土背朝天的生活，生活在封建礼教下的“翠巧”，不说话的憨憨，像雕塑一样的翠巧的爹。电影的语言内敛平静，可是表面宁静和谐的村庄却抵不住人们激烈躁动的情绪。人终究仍不甘于作为苍天之奴隶，也不愿等同于地上之草木。顾青这个“公家人”作为包括农民土地革命在内的整个中国现代社会革命的星火，点燃了黄土地上新一代像翠巧、憨憨这一类真正有灵性的草木。
这是陈凯歌的电影？哦原来是陈凯歌早期电影，第五代导演年轻时候的作品，都是很好看的，到了后来，就很少有打动人心的了，陈凯歌和张艺谋走上了不同的路，一个追求晦涩的艺术，一个追求人民可以看懂的价值
说说这部电影吧，很有意思，代表正义的八路军反而不那么令人喜欢，他冒冒然闯入黄土地，用外面的思路，用着以为的不一样试图去说服黄土地的人们？最后得了三首歌，逃走了
翠巧，那个时代代表反抗和觉醒的女性，看到了大姐的日子，看到了新嫁娘，看到了黄土地以前的女孩子的日子，听到了顾青描述的生活
《黄土地》本片虽然深刻，但是已经无法感动青年一代了
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