如果《活着》能算是张艺谋的代表作的话，那张导看来是真不太适合做导演，还是老老实实干摄像吧。
这电影真是不能对比着看，和《霸王别姬》比起来显得这部水平就不在一个档次上了。《霸王别姬》我没看过原作，不过就电影本身来看讲的是个比较丰满的故事，而且有一个充满矛盾的人物（再加上张国荣的演技，这个程蝶衣确实是一个非常好看的人物），向外展开到社会，社会形态的呈现和各人物与社会的外在冲突。再看《活着》，这部我看过了小说，可能我本身是带了一点主观色彩来看的，但是这剧本改的，把一个内容丰满的个人在复杂社会的生存故事，变成个单薄的个人故事，虽然其中也表现了时代性的内容，但都是片面的，表达的极不完整并且没有内容，鸡肋了。
这部电影对故事开始时许多人物的背景都没有交代，比如家珍的出身，春生是什么人，和富贵的关系，完全是靠猜的。尤其是春生，虽说是次要人物，但也跟了情节主线了，怎么就没个交代，开始时看上去是他的马仔，但是听人说在他们在算计富贵他居然没有任何反应，后来富贵唱驴皮影组班子他又出现了
这又是一部禁片
原著也叫《活着》，作者余华
原著发表并未被禁，改编的电影却被禁，确实有点莫名其妙
余华说:还记得当时张艺谋时常说原作里的什么细节要改动，审查才能通过。看他胸有成竹的模样，心里想他如此了解共产党，对他十分钦佩。可是张艺谋拍摄完成电影后审查还是没有通过。我不在再钦佩张艺谋，我钦佩共产党
这是张艺谋最好的一部电影，也是唯一被禁的电影
电影和原著的叙述方式不一样，原著是以福贵第一人称自叙，电影是以一个旁观者的视角观察福贵的一生
还是福贵少爷的福贵是个败家子
随着电影的商业化发展，为了满足大众的观影需求、不断进行电影的制度性和供需性改革，张艺谋的电影也在一直进行改革，其突出电影主题的表达语言也在不断的进行相应的变化，以表达着他自身对电影的艺术特征和艺术追求的思考与追求。纵观张艺谋电影，从《红高粱》里立足于抗战背景下的关于生命张力的顶礼膜拜，到《英雄》中对于天下观、英雄观的深层解读，再到《金陵十三钗》中风尘女子的牺牲拯救与自我救赎，我们可以很清楚地发现：在不断变化的电影语言中，唯一不变的是其对于宏大主题的偏好。其电影主题指向的主要电影语言主要有电影角色形象、主要环境背景的转换、情节变换的特殊性等方面突出其电影主题。
《活着》是张艺谋导演的具有相当代表性的电影之一，其深刻的“为活着不断挣扎奋斗”的主题深入人心，让许许多多的观众感动，一代又一代的人在那些不同年代背景的小市民生活挣扎当中找到了奋斗的力量源泉
《活着》一张被故意丑化的照片
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