因为《一次别离》，让我开始尊敬伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 。
他在金球奖的获奖宣言，他并不愿意世界人民去观看伊朗人民的苦难，而是希望引起人性中美好部分的共鸣。
因为他的信仰，因为他的展现，让我崇敬，向往。
这一次的《过往》，在没有观看之前，就令我激动不已。
这仍旧是一部每一个镜头，我都不忍错过的电影，因为导演，编剧和演员们那么用心的演绎，一个眼神，一个动作，如此细致地表达人物的心理，还令我不觉浮夸，只能因为是那可贵的---真实。
阿斯哈·法哈蒂，这个令人尊敬的导演，他的智慧在于实现他的信仰，他相信并展现真实的美好。
许多人大概会觉得，《一次别离》中展现的被宗教，文化与习俗所影响，在利益面前能坚持信仰的群体，在生活中能时刻保持智慧的智者，要比这一部《过往》所展现的沉溺于欲望，存在真实的伤害，正在痛苦挣扎的西方社会下的个人，显得厚重深刻。
其实，看似美好的土壤从来不是导演阿斯哈·法哈蒂的选择，智慧是用来在平凡或者苦难的真实中去捕捉真正的美好。
两部电影的主人公同样是正在接受冲击的平凡人。
经过四年分居生活后，Ahmad（阿里·莫沙法 Ali Mosaffa 饰）在法国妻子Marie（贝热尼丝·贝乔 Bérénice Bejo 饰）的要求下，从德黑兰来到巴黎正式办理离婚。从短暂的巴黎之行中，Ahmad看到了妻子与女儿之间冲突不断。Ahmad试图帮助其改善关系，结果发现了一段过去的秘密。
精神上的归属到底是什么？是有一个情感寄托，是对任何人的无罪恶感，还是要一个爱自己的人？影片中每个人物都有着各自的渴望。
影片的开头就交代了复杂的家庭关系，前夫Ahmad与法国妻子Marie阔别四年再见只为办理离婚手续，家中住着前辈的两个女儿一个男友的儿子，Marie告诉前夫男友不回来或者回来的时候会告诉他，结果当天晚上男友就回来了，这里开始就显示出Marie对前夫的有些许的报复心理也好或是已经对前夫的感受表示已无所谓。在离婚时告诉他怀孕也是如此。Marie希望Ahmad能帮助她了解露西，在露西说出不合的原因后电影的谜题出现了——萨米尔的前妻为什么自杀？
后半段围绕着解开这个答案演绎了每个人物的困境，并且是永远也挥之不去的！Ahmad永远放不下在故乡和婚姻之间的纠结，Marie永远不能肯定萨米尔爱的是自己，而萨米尔更是不能肯定爱这个可能是导致妻子自杀的凶手的母亲，露西即使得到母亲的原谅恐怕也永远原谅自己。然而过往就是过往，挥之不去，却又不敢提起。
整片都没有配乐也是最后看了些影评才提醒了我
看完的第一感觉是压抑。
贯穿始终的争吵往往以一次又一次的伤害收场，这个支离破碎的家庭中的人们，要么过于激烈，要么暧昧难名，似乎从开头妻子的狼狈接机开始，就预示着整一个大的悲剧的上演。
有报复有仇恨，也有无名的悲伤，有争执有宣泄，又好像藕断丝连，牵扯不断。
看到结局紧握的双手，和萨米尔的植物人妻子留下的泪水，我不知道自己是希望看到两个家庭的圆满还是让过往的一切都烟消云散。
其实这两者都不可能发生了。
这是我第一次上豆瓣来动手写影评。
陪我看《过往》的男人在我身旁靠着椅子呼呼大睡，我不忍心的叫醒他说如果不爱看我们可以离开。男人非常慈爱的说，没关系你好好看我最近工作太多了趁机可以好好睡睡，我保证不打呼。
这是刚刚和我领证一个星期的男人。
看起来似乎于电影无关，但我要说的事实是——我们也经历了太多过往，七年的时间，像电影开头的雨刮器一样，擦过许多事情，留下的模糊的印记。问题的关键是，擦掉了哪部分，又留下了哪部分！
从一开始，所有的人都在做否定的命题——玛丽通过离婚来否认她和阿玛之前“失败”的婚姻，萨米尔通过搬家和使玛丽怀孕来否认自己还有妻子，露西通过叛逆来否认自己做过的伤害大家的事情，萨米尔的黑工奈玛也不停的在否认自己和老板没有私情，否认自己伤害别人。就连一个无关痛痒的小事也是如此——阿玛在离开之前要送礼物给孩子，却被告知孩子们已经偷翻过他的行李箱，并且受到了惩罚。whatever，阿玛这个送礼物的没了心情，孩子们也没了收礼物的喜悦，更重要的是
“过往”完美的剧情片 一个很会讲故事的导演
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