不是随便的花朵——《潘神的迷宫》
诗人说，你在长夜的星光下
来找寻你采撷的花朵，
说他曾在水上看见，枕着长长纱巾的，
洁白的奥菲利娅随风飘动，像一朵盛大的百合
---兰波
奥菲利娅。
这个声音先于电影的画面出现，小女孩从童话中醒来
周遭是落满树叶的密林与小径，奥菲利娅拾起地上的落石安放在石像之上，电影线索很快显现出来
没有任何铺垫就进入主题，这对看电影的人来说，并不是件什么好事
可就在听到奥菲利娅这个名字的瞬间，就料到了电影的色彩
莎士比亚笔下的奥菲利娅溺水而亡，兰波说，像一朵盛大的百合
而眼前有着同样名字的小女孩，像一株黑紫色的仙人掌
显然我不会以仰慕的方式去看一部奥斯卡影片，所以一开始我是对它一无所知的
甚至在潘神出现的时候，我差点以为这是一部哈里波特呢
直到奥菲利娅跟着女人在山上出逃的那一刻我还在盼望着快点赐予她魔法
可是，呵呵，拥有蒂姆.波顿式画面的影片
又怎么能是一场惊心动魄的魔法之战
其实整部电影里的确实有不少弱智情节的
可是不得不承认我还是被这样一部弱智打动了心里面的一小块地方
大概
It can bring you pain and sadness and scariness and happiness.
（它能带给你痛苦，忧伤，恐惧和快乐。）
——Ivana Baquero ( Ofelia 的扮演者 )
那是1944年的西班牙，内战的硝烟还未完全散去。
西班牙内战的主要战事于1939年结束。那一年，左派政党领导的共和军战败，弗朗哥将军为首的法西斯军官推翻西班牙第二共和国，建立军人独裁政权。幸存下来的共和军被迫组织成小股部队在山林中打游击。军人政权对游击队进行无情的围剿，以巩固胜利果实。
14岁的奥菲莉娅带着她的书，跟随着怀孕的母亲来到了继父Vidal上尉驻守的山区。上尉奉命在此围剿躲藏在山区的游击队。他是一名出色的法西斯军人，自律、冷酷、坚毅、勇敢、难以亲近。
爱看童话的奥菲莉娅在这儿发现了一个破旧的迷宫。迷宫的入口处的横梁上刻着一张潘神的脸，它的眼睛和嘴的部位是三个黑洞，让这张脸显得仓皇而又神秘。在迷宫的正中央，是一个地底的圆室。顺着石梯而下，地室的中央是一个迷你的迷盘
你觉得奥菲利亚的童话世界是真的存在吗,如果你认清了它是根本无法到达的世界这个现实,说明你已经可悲的长大了.
奥菲利亚愿意相信的童话世界并非是美好圣洁的,也有吃人的怪兽,也有无法完成的任务,但至少比现实来的好多了.现实里的残酷使得奥菲利亚在未出生的弟弟耳边低声祈祷,祈祷她唯一可以依靠的妈妈不会因弟弟的到来而失去生命,而那个叫做上校的所谓爸爸关心的只是那个未出生的属于他的孩子.
电影里暴力镜头显示的是现实的残酷,这与奥菲利亚的童话有着那么明显的对比,以至于我们都愿意相信她是那个世界的公主,她能完成三个任务,然后回到属于她的美好世界,愿意相信最后她是终于回到了她爱的母亲身边,而非死在冰冷的废弃迷宫里.
本片的魔幻色彩令人津津乐道。同时不少评论针对当时西班牙的政治背景分析也很强大。整个电影本身故事很出色，我是看得比较投入。
这里针对比较多人争论的一点，魔幻部分到底是小女孩奥菲丽娅自己的幻想呢，还是实在的发生。咳。。。当然，这都是针对在电影里，或者，就是猜猜导演的意图，他是在说一个很黑色残忍的故事呢，还是一个童话色彩的结局。
豆瓣上对这个的争论（包括影评和论坛，我所看到的）都提到了不少细节。比如结局时候的让人虚幻的金色光芒切换，皇位上的母亲就是奥菲丽娅的母亲，房间里的粉笔线条等。
认为是幻想的，结尾的皇后就是奥菲丽娅的母亲这点很有说服力。支持是真实发生的，片尾的旁白很有说服力。而房间里的粉笔门，这点很奇怪。首先，这是在梅赛德斯和游击队冲进去看到的，咋一看很像是说他们都看到了，说明是真有的（而奥菲丽娅抱着弟弟在最后和潘神对话时，维达是没看到潘神的），而且没有粉笔门，奥菲丽娅怎么能逃出去。但是，有网友也提到，粉笔门如果是真实的，那么根据前面的剧情，粉笔门在使用之后，线条是要消失的
《潘神的迷宫》在叙事结构上基本有两条线索平行前进：小女孩Ofelia的瑰奇想像世界与她所身处的灰暗现实世界。Ofelia在这两个世界中穿梭，是将两条本不想交的平行线连接起来的桥梁，每当场景从一个现实进入另一种现实之时，魔幻现实主义的真假转换要素就开始发挥作用了，幻像愈美好，现实就被凸显得愈加残酷。
电影的结尾，Guillermo del Toro让Ofelia在被害后进入了潘神描述的童话王国，这简直就是故事的神来之笔。正因为这个最明显的暗示，才使得魔幻现实主义手法运用上传统的魔幻为现实服务的概念被彻底颠覆，魔幻的比重被大大提高，第一次站到与现实同等的地位上自成一体，甚至可被解释为故事的主线，是物理意义上的真实。
潘神的迷宫：伊万娜·巴克罗作品，魔幻现实主义的精彩诠释
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