《立春》延续了《孔雀》中梦想与现实间尖锐对立的主题,而这一次表达得甚至更为纯粹和集中,顾长卫在新闻中说的话“当你在月份牌上看到‘立春’这两个字的时候,无论外面多么寒冷,你会有一些不一样的感觉,这也许来自你对未来的一丝期望”,还有片尾“谨此此片献给王彩铃们”的字幕,已经将这一切都和盘托出。这是一部足够精致的电影,明确的主题,简单而富于戏剧性的故事,带有强烈悲剧感的人物形象,加之蒋雯丽的出色表演,导演对叙事节奏的精确把握,让它理所当然地获得了广泛的赞誉。
王彩铃几乎纯粹是一个靠梦想为生的女人,她的梦想如此纯粹,以至让你看不到它在现实生活中实现的任何可能,它甚至不能转化为有效的行动。王彩铃一次次地来到北京,只是做同样的事情:办北京户口,到各剧团询问对方是否招人,然后回来后骄傲地向别人宣布:“我就要调到中央歌剧院了。”王彩铃和她生活其中的城市处于脱节的状态,这座小城市不能理解她,她也不屑于为它所理解,甚至不愿意在这座城市发生爱情。只有和她命运相仿的黄四宝、胡金泉等人
这个时代有多坏,《立春》就有多好
作者:钭江明 2008-03-07 11:17:15
《立春》
在新闻里看到顾长卫的这句话,“当你在月份牌上看到‘立春’这两个字的时候,无论外面多么寒冷,你会有一些不一样的感觉,这也许来自你对未来的一丝期望。”
也许可以怀着同样的心情在看完《立春》之后去期待一下未来的华语电影。之前看到舒琪对2007华语电影的评价,正好引过来。对比过年这一年的“大部分华语电影及其作者(又或是他们拍摄的外语电影)的虚妄、慵懒、好大喜功、狭隘、傲慢、贪婪、笨拙、势利、冷漠、放纵、自我沉溺/陶醉/剽窃/贩卖、虚张声势、蒙混、肤浅、粗鄙……(有请自行对号入座),”《立春》(原文是说五部电影:《姨妈的后现代生活》、《吴清源》、《色 | 戒》、《铁三角》、《神探》,惜《立春》公映期一再推后,如果放在2007,一定是其中佼佼)“及其所代表的价值,在这个一方面excessive、另一方面却极其贫瘠的時代,直如凤毛麟角。”
《立春》的丰富/诚恳/善良/从容与这个时代的贫瘠/虚伪/凶恶/浮躁恰成对比,这个时代有多坏
刚刚看完《立春》,和影片的题目不一样,心情有些沉重,并不是立春那般充满希望。
小人物的故事,为什么看来总是那么另人心酸?王彩玲说,这都是命。胡金泉说,谁也在劫难逃。喜欢艺术,追逐梦想,应该是件很开心的事,为什么演绎在这些小人物身上就变成了恶梦一般的悲剧呢?
在我们周围,小人物比比皆是,但是他们依然活得很精彩,他们有他们的存在方式。王彩玲即使进不了中央歌剧院,也可以选择其他的方式去发展她的天赋,去教授学生,只要能唱,唱得好,在哪唱不都一样,哪里都会有愿意听她唱歌的人。黄四宝又为什么非要去考中央美院,考不起又自暴自弃。何苦呢?有这样一种才能,别人羡慕都来不及,自己为什么不好好当作上帝对自己的奖赏,哪怕只是自娱自乐也是件很好的事呀。
再说,小城镇的人就真的那么封闭,那么排斥高尚的艺术吗?王彩玲和胡金泉被当地的人看成异类。为什么会是异类?难道仅仅因为王彩玲唱的歌剧大家听不懂,胡金泉跳芭蕾大家不能接受么?不,绝不。其实不是别人把他们当异类,而是他们自以为是,自诩不凡
看了《立春》。莫名感动。
当王彩玲跪在楼梯前绝望的唱着“为艺术,为爱情”,那眼神,那紧握栏杆神经质的双拳,刹那间将理想剥得精光了甩在面前任行羞辱,赤裸的面黄肌瘦的白,义无反顾一条胡同走到底,无法自救,无人搭手。
在心中,共鸣如雷阵阵。怀揣理想,市井中的异类,大地上走到哪里都是异乡人,找不到归宿,是出生错了地方,被亲人所抛,周围是不解的异类的眼睑。
何处安放我的理想?王彩玲想唱到中央剧院,唱到巴黎剧院,不停地无望地去北京办户口,找工作。黄四宝想考上中央美院,快三十还一年年的考。胡金泉只想在城市里无忧的跳他的芭蕾,只要不被别人看做变态。
结果呢?城市里没有能容纳胡金泉的人群,他选择了故意犯罪自绝于人群。黄四宝随着理想的堕落而堕落,骗钱,发财。一直坚持着的是王彩玲,这老处女,虽然她也有妥协的表征,比如美容、征婚。摇摆后,还是无法轻易把自己处理了,虽然年华老去,理想难圆。拒绝在这个城市产生爱情,领养了孩子。
高贝贝跪在地上哭道:“请原谅我,这世上唱得好的人太多了,想出名太难了
看完《孔雀》,正如一个影评说的“越看越后怕”,真的是这样。看到一心想当伞兵的姐姐,希望不断落空,最后向现实妥协,真的害怕现在二十出头心高气傲的自己,有一天也躲不过“泯然众人矣”的宿命。
之后又紧接着找到顾长卫的另一部电影《立春》,没想到看完却让我找回了一些乐观。
有人说“爱唱歌剧不一定要去中央歌剧院,喜欢画画也不一定非要考央美,可惜王彩玲和黄四宝不懂这一点。”我不能苟同。王彩玲和黄四宝他们不只是“喜欢”,他们是有天赋的人。开头王彩玲没有出场时,市里广播里放的她唱的歌剧
全程炸裂!立春是残酷的生活
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