从92部各国申奥片中,翻找到一部非犹太复国主义论调的以色列电影 —《狐步舞》。导演曾凭借处女作《黎巴嫩》斩获威尼斯金狮,影片基调同样超然于政治立场与是非争执,专注于刻画人物自身的矛盾与困境,这样的切口还是蛮刁钻的,毕竟大多数人选择战争片还是为了满足感官体验。
但其实《狐步舞》更应该被定义为非标准类型片,全片分为三幕:“悲恸”、“荒诞”、到最后一幕运用黑色幽默解构“解脱”,剪辑、叙事风格与正歌剧间穿插的幕间剧极为相似。巧妙的是,全片的镜头语言表达是统一的
《狐步舞》是由以色列、德国、法国联合制作的剧情片,由以色列导演塞缪尔·毛茨执导,利奥·阿什肯纳兹、莎拉·埃德勒等联合主演的剧情片。影片讲述了一个年轻士兵在站岗时遭遇不测,这给他的家庭带来了不可想象的灾难的故事。
整个影片的场景集中在三个地方,伴随着场景的转换,影片被分为三段。最开始是发生在父母家中的近乎荒诞的故事。下来场景转换到士兵儿子驻扎的荒凉、人迹罕至的沙漠岗哨,讲述几个年轻稚气的娃娃兵,守卫着戈壁滩上一条孤零零的公路的百无聊赖的生活。最后再返回到家中的背景
尼采说,上帝死了。萨特说,人的存在先于本质,人有选择的自由,你的选择决定你的本质。《狐步舞》的故事发生在在上帝诞生的之地以色列,天生拥有哲学基因的犹太人导演却提出了另一种看法——人是否真正拥有自由,宿命是否存在?
狐步舞
如同狐步舞一样,就算可以把它跳得花样百出,兜兜转转还是会回到原地,影片中的人物的命运似乎并没有因为他们的选择而改变。士兵死亡的结局没有因为误会的消解而改变;母亲放弃堕胎选择生下孩子,可她最终还是失去了他;儿子误杀了人,没有因此受到制裁
4.5 (写不下改长评好了
1、三段式结构,很喜欢中间这一幕!是真的让人耳目一新沉浸其中!就单论“集中营的圣经”与“战后的黄色刊物”这一笔对照就写的太强了。
2、现代战争是一场异常安静的幻像
“我们正在被录像,而眼前的一切都是幻像”。边境线无战事,战争的气息却无处不在,它在片中没有直接出现,而是弥散成一种真假难辨的幻觉,玩弄着生死。
第二幕里,玩着电子枪战的士兵们问:“我们在这里打什么仗”,房屋在倾斜、在下沉、被逐渐吞没,而人们仍安静地坐着,咀嚼、睡觉、无法离开
有一种舞,它的舞步是:前,前,右,停,后,后,左,停……
《狐步舞》是以色列导演塞缪尔·毛茨的第二部长片作品。
1982年,20岁的塞缪尔·毛茨曾作为一名坦克兵参加黎巴嫩战争,2009年,他执导的首部电影《黎巴嫩》就取材于他的战场真实经历,影片获得当年威尼斯电影节金狮奖。
八年后,他自编自导的第二部长片《狐步舞》再次获得2017年威尼斯电影节评审团大奖。这部电影不同于《黎巴嫩》正面描写战争的残酷,而是通过对战争创伤的细腻刻画来讽刺和反思战争。
影片片名“狐步舞”,在片中是一条线索
《狐步舞》萦绕不去的另一场战争
《狐步舞》萦绕不去的另一场战争
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