感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上,脸上蒙着黑色的纱巾,镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考,导演是为何要将这些镜头接在一起?是她面对死亡的冷静,又或者是对生命的渴望,又或者说,这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群,奔放如野牛,无意识如那些浮游生物。他们都活着,都是生命的体现。但徐曼芳要死了,她即将消失的肉身,与那些安享生命的动物们相比,是残酷的,是宿命般的,是不甘心的,是嘶吼与挣扎的
影片《傍晚向日葵》采用的不是通常类型片的表达方式,大量长镜头极致细腻的将关于生命的沉重命题娓娓道来,并没有说教式的观念输出,也没有轰轰烈烈的生离死别,而是将重心放在对女主人公静默式感受的描写中,讲述着生命在时光中的滋长,形成一种刚柔并济的美学呈现,更是让人能够真切体会到生命与死亡的战斗的女性力量。
《傍晚向日葵》:一场生死哲学与诗意影像的融合
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