电影中，印象最深的是贯穿全剧的一个情节：
女主角徐曼芳没有选择那间干净敞亮有着舒服纯白被褥的民宿，而是选择了一间荒废已久且破烂不堪的小屋。
她亲手把布满厚重灰尘的小屋打扫干净，并且一点一点的往里增添东西去装饰点缀，仿佛就像是徐曼芳为黑暗中濒死的自己添上一丝丝的色彩，点上一缕缕的光亮。
身患绝症的她感彷徨与恐惧，却仍心有不甘，仍不想放弃生命中那些令她念念不忘的回忆。她挣扎着在死亡的边缘寻找那一株能拯救她的稻草。
向日葵至死，也是向往阳光的，即使那一束光微弱而渺小。
《傍晚向日葵》用独具风格的诗意化影像语言探讨生命意义。像著名导演谢飞所说“是一部实验性的艺术电影”，带有散文诗的叙事风格，从女性视角出发，探讨了生命的意义。
影片以女性视角呈现，女主身患绝症回到了自己曾经知青下乡的村庄，在喜欢的地方以喜欢的方式作为一种疗愈，以最美好的方式告别世界、帮助他人，既体现了女性的柔情，又表现了女性的坚强、独立、独当一面的力量。
数次观影，每次都惊叹于画面的唯美，开场的向日葵花海、野外绿草地的辽阔、还有女主与小朋友在蓝天下的嬉笑
[傍晚向日葵]
1.情感细腻，演员演的真挚，很有层次感。
2.仿佛没有故事，却处处是故事。没有一个道具是多的，也没有一个道具是少的。你品。
3.当时在疫情情况下，山路崎岖，道具很难找到，演员和工作人员，包括导演，坚持完成了这部创作。
4.用喜剧的方式演悲剧。让我们用积极的方式思考死亡本身。
虽然有点无聊，但拍的很好，在文艺片里面算比较好的。$#
在导演的巧妙操控下，这部电影成功地以诗意的方式探讨了生与死的哲学命题，给观众带来了一次深刻的思考之旅。
影片的故事围绕主人公在生命的最后时光里回到了记忆中的乡村。这一情节设定本身就充满了哲理，让人不禁思考生命的意义和终点。影片巧妙地运用了乡村背景，展现了生与死的对比。在繁华的都市中，人们可能更容易忽视生命的真谛，但在宁静的乡村，生与死、时间的流转似乎都变得更加明显和真实。在这样的设定下，观众仿佛也跟着主人公一起，跨越了生死的界限，看见了过去和未来
电影《傍晚向日葵》借助向日葵的意象呈现了导演对于生命与死亡的哲学思考。影片讲述了徐曼芳在她的至暗时刻选择回到自己曾经生活过的村子度过生命里的最后一段时光。电影通过从箱子里“活”过来的皮影、重新“活”在大自然的花这些符号意指徐曼芳内心从害怕死亡到最后选择向死而生的态度转变。虽然通过影片可以看出死亡是其自然而必然的终结。但在影片结尾处对于徐曼芳来说他不在害怕，而是找到了一种从“寻死”到“向生”的人生态度。
《傍晚向日葵》致已经跨过去的人
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