冲着余华、魏书钧去看了这部电影，很惊艳，表现在片子的质感、平静的音乐、意识流的手法、众多的隐喻上，影片想要表达的通过一开始加缪的话就给出了答案，那就是荒谬，这是组成生活的本质，至于事件的真相，这不是重点。
但我也谈谈个人看法：老太太死于疯子，马哲在老太太的家中发现了惊人的真相，那就是鞭子的抽打痕迹，长期以来，老太太受到丈夫的殴打，慢慢的，疼痛与刺激变成了一种习惯，于是在丈夫死后收养了疯子，在河边，老太太趴下要求疯子用鞭子抽她，也许是某一天疯子受不了了，杀了老太太
#河边的错误# 解析
（有剧透！欢迎观后讨论）
《河边的错误》这部片子是我看完两天回过味儿来的。
回过味来以后我起了一身鸡皮疙瘩。
【成为马哲】
那天朋友给我打电话，让我说一下对片子感受。我说“我不知道怎么讲……”
其实平遥看完片的当天，片尾月光奏鸣曲想起的时候，我还是蒙圈的。
作为余华小说的读者，我觉得电影的结尾比小说更加神秘，甚至让我开始怀疑起我对小说结尾的记忆是否准确。
我记得小说结尾的赤裸裸的冷峻，反讽和黑色幽默。
马哲这样伟光正的人物，在正义的舞台里困住，
首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级，同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日，我依然认为，余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里，储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读，我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动，白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此，我是从小说文本的原教旨主义立场出发，评论这部改编电影的。需要补充的是，余华早期写作的文笔非常简练；即便今天
这部片子看的「又惊又喜又怕」。很长一段时间不愿意看这类题材的电影，看完总会想，越想越无解，就好像片子宣发的四个字「没有答案」。
01
找不到的那根线。
看完电影回来的路上，一直想试图抽丝剥茧希望能找到一条令自己信服的线，把始末讲述出来，直到着手写这篇文章的当下依然很茫然，捋不出一个清晰合理的逻辑去讲明一切。
这让我想到生活，越是深究，越是一团乱麻，不如就乱着来吧。
时间会有答案。
影片一开始，小孩带着警帽拿着枪，好像在玩兵捉贼的游戏。
真是太迷影了呀，生怕你不懂，要弄个烧着的放映机，要弄个放映机的大图标，要把警局弄到影院里，要把梦弄到银幕上，虚实结合，反复暗示观看者和表演者切换，电影摔在地上表示电影死了！这回肯定懂了吧！导演晚上在家里是不是抱着放映机睡啊？
说着隐晦，就是生怕你看懂了，整体无非就是那点事啊，不行，很怕被看懂！为此，要开始搞些惊吓了，搞些梦了，搞些精神分裂，搞些猎人即猎物了，搞些时代的痕迹了，如果你还说你看懂故事了，他肯定得跳脚，用些背离真相的那些小把戏对你说没那么简单。但不就那点东西啊
影片开幕的一段话是全片概述。
We do not understand destiny, and that's why I have made myself destiny. I have assumed the foolish and incomprehensible face of the gods.
人不理解命运
因此我装扮成了命运
我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。
—— 阿尔贝·加缪
影片一开头的小孩奠定了整个电影的走向：警察在黑案中搜索，却全是扑空，最后自己也坠入深渊。
随后，河边接连发生了一系列令人震惊的杀人案，受害者包括了孤寡老人幺四婆婆、男子王宏，以及那个最先发现尸体的小男孩
“河边的错误”2023，全世界人都可以不执着于真相，可他是个警察啊。
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