没看过原著，回头补一下。一开场画面质感就很舒适，妥妥的90年代风格一拉到底，代入感超强，服化还原很高。马队长查来查去，人越死越多，最后把自己也弄个不正常。私以为最精彩且核心的，是那场马队长的梦境。综合起来，每个人都在大时代叙事下暗怀自己不为人知的秘密，特殊癖好的老太、情侣私情的喃语、借以寄托感情的诗歌，还有独居汉的异装癖。很难说清楚他们超脱了时代，还是下三滥，但这些都不重要，重要的是疯子只想杀死他们。这个疯子不知其来历，亦不知姓甚名谁，疯子是谁？它可能是大时代的车轮
案件的真相其实一开始就很明显了，凶手就是疯子，但在马哲这种老刑警看来，杀人都要有个理由，这是他多年刑警生涯教会给他的，究竟疯子为什么要杀人，还是真凶真的另有其人，他想要捋出一条完整的证据链，用缜密的逻辑推理推出真相。但可惜，疯子就是疯子，他没有逻辑，他想杀人便杀，甚至他杀完人就这样堂而皇之的走在街上，他是马哲这种老刑警完全无法理解的一类杀人犯，不图财不图色，啥都不图就是要杀人，所以马哲不信，他开始一一检索证据，想亲手找出能说服自己的真相
首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级，同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日，我依然认为，余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里，储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读，我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动，白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此，我是从小说文本的原教旨主义立场出发，评论这部改编电影的。需要补充的是，余华早期写作的文笔非常简练；即便今天
“河边的错误”找到下一只替罪羊
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