无论是余华的原著小说，还是魏书钧的同名电影，《河边的错误》让我迷恋的就是主角精神濒临疯魔边界，游移蒸腾的那种迷乱感。带着飘忽的快感，脱离于逻辑推理的理性思维，像是做了一场满是湿冷感觉，透着灰蓝色的怀旧迷梦。在简单故事里带着一种失重的力量，一边下坠一边飞升。
凶案引发的时代回忆，在递进的情绪宣泄之中，荡漾着疯魔的意味。在一层层剥离的证人与线索之外，马哲也一点点剥去理性的外壳。一早摆出的凶手，一个个死去的人，在“错误”的时代命运下，另类命运轨迹似乎都是非死即癫
我承认，导演在隐喻方面是下了功夫的。死的四个人，剥离掉个体符号后，其实代表了孩子，青年人，中年人，老人。在疯癫时代的笼罩下，孩子，中年人，老人都死了，年轻人选择自杀。马哲起初不愿意面对这个疯癫的时代，或者说，他认为虽然大环境确实有问题，但问题来源于SM，异装癖，不伦恋，懒政怠政不作为等。从而忽视了真正的疯癫来源。第一次，他放了疯子，第二次，他抓了疯子，但是却依旧没有重视，而是将其交给了他者，直到第三次，他才直面疯子并予以痛击。获得三等奖，结束。
那么，所谓疯子
不当喷子不攻击电影人，认真拍的镜头还是有华点的，学习了一些。
主要说缺点：
一 很多评论都说这个故事不是为了讲因果的，不是为了给你答案的。可整个电影都在把观众往错误的方向引导，让人不仅会去想要推理、想要知道答案，并且被引导的明显觉得凶手不是疯子另有其人。我感到很熟悉的联想是查理考夫曼《我想结束这一切》，像是同一个思路，可本片把意识流完成的不好。不想走悬疑侦探的路子，可用的可是其叙事方法。可能我对小说在这方面偏见更小一些，一个短篇小说甚至中篇，只立人物
“河边的错误”出品精良！真实的光怪陆离
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