这里假设读者已经看过电影，所以也就不写影片内容的梗概和分析了。
图1，图2，小男孩看向门外，两个小孩（大的大概5岁，小的大概3岁）正在水边玩耍，边上没有任何大人看护；紧接着是图3，大人正在讨论如何度过三天的假期，没有人注意到也没有人想到小孩此时在什么地方；图4是小男孩用冷峻的目光看着屋子里讨论的大人。
图5，伊丽避开众人出去打电话，但没有人留意她去了哪里，歌什菲出去寻找伊丽碰上小男孩，小男孩告诉歌什菲，房间里没有信号，伊丽去打电话了。
图6和图7，其中一个小孩落水后
如果说伊朗只有阿斯哈·法哈蒂这一个导演，那也足以令伊朗这个国家在当今世界的电影格局里占有一席之地。他的作品单从类型来看不只是电影市场里的一股清流，对于整个电影艺术的推动都是一股洪流，他的作品从头至尾都是细节里的暗流汹涌，工于细节简直天衣无缝，你找不出任何可供犹疑、抑或还可再推敲的不舒服、不合理之处，其剧本所呈现出在某个故事框架下各个人物的动态，这些动态伴随故事的内部节奏所表现出人在特定场景里的真实，就像一把利剑，在你眼前挥舞厮杀。就是这么厉害
影片里的主人公和观众一起，在线索的发展中，发现伊丽，以及伊丽的世界的切片，这似乎也是生活在伊朗的的，伊朗人对待婚姻，人际，这个人生中最复杂的切片，像影片众人一样，在无奈的事事面前，看每个剧中人对待事情的态度，每个人都自觉将自己套上了角色，随剧情，暗中决定。
开篇的青年夫妇，，在隧道里，呐喊，摇曳。女主角sop，为撮合离婚的am（男）和为婚事纠缠，想摆脱未婚夫的yili成为一对，自做主张邀请带来了yili到2对大学结婚成对的老同学郊游上，老同学和丈夫都不知yili已订婚的事情，而这个决定也是yili答应前往度上一夜的条件，郊游刚开始便遇上不利，原本3天的计划，因为约好的别墅老板1天后回来，不得已，sop以欺骗老板，sop从德国回来和新娘yili来这度蜜月的谎言求情老板，老板娘为她们安排了海边的破旧别墅，令人纠结的悲剧就从海边开始，答应了母亲第二天就回德黑兰的yili，在第二天早上要求sop为其买票回去，出于有意撮合am和yili的sop当然不会让yili得逞，在出去采购时还藏起了yili的行李，无奈yili只能默默坐在海边
小男孩在海边溺水前的那一声巨响意味着什么
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请达人解惑
感谢
从《烟花星期三》到《关于伊利》、从《一次别离》到《过往》、再到《推销员》，这个两度摘得奥斯卡最佳外语片并在国际影坛获奖无数的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi，每次都能毫无意外地将悬疑和紧张的气氛玩转地风生水起。纵观他的影片，我们不难发现，故事并不复杂但悬念迭起，情节丝丝入扣、引人入胜，不到最后一刻观众是不会松一口气的，但即便到了结尾，全程的揪心在稍作平缓之后又在脑海中不断闪回，思考，这就是这位导演的功力
伊丽死了，带着她的秘密，带着她的痛苦死了，没有人确切知道她死之前发生了什么，她是救人而死？还是自杀？事情到了最后反而没有人在意了。
影片围绕伊丽展开，但是伊丽却不是主角。导演通过伊丽这样一个人物，将一群人置于两难之下。伊丽是不是救人而死对于他们来说是一个大问题，而后，伊丽是不是有了未婚夫还来相亲是他们面对的更大的问题。对于伊朗这个宗教色彩浓厚的国家来说，这两个问题都是致命的，而因为伊丽的死亡显得更加沉重，处理不好，就是背负一生的包袱。
殿堂级剧情片 《关于伊丽》：所谓伊人，在水一方
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