他反复来回地进入那面包店,在百无聊赖之外是企图证实并监督自己:不论是自己的魅力,还是自己精心设计的“借口”。
我们很多时候没有办法坚持一件事情,长跑也好,爱情等待(另一种长跑)也好,或者是等待表明爱情等待(更是一种长跑),都确实是缺少一个借口——我从来没有看到人们这么诚实过。
一旦找到一个借口就可以比较容易的坚持下来,而不让自己的决定有些傻气,而不让自己无法认同这个傻气的自我:比如,长跑去一个特定的便利店买水,或者去一家特定的邮局寄明信片,或者比如一定要等待一个男人,因为他使用某种让你着迷的克隆水,或者比如每天只吃一家面包店的甜点,因为里面有个可以让你觉得安心的姑娘,同时街上可能会经过一个可以让你觉得倾心的姑娘。
还有更好的借口么?
看完电影,会心一笑。这个故事真实的发生在生活里。甚至于爱情无关,只是一个选择,为了寂寞的曲奇,为了最后的蛋糕,充饥而已,而只是蛋糕是常态,曲奇为了调剂苦闷的青春。蛋糕回来,曲奇只好放弃。
他只是一个处于年轻那个阶段的一份子,而有些东西注定摆脱不了
当时看男主在街上无奈的游荡,忽然就想到网络了。若侯麦在世的话,再如今会不会拍网络之六个道德故事?
如今还哪里会象当时的那样每天累死累活在街上游荡,就为了期待见到女神的身影,然后再过去搭讪。豆瓣、蔻蔻、脸书简直搭讪胜地,即便是某天女神失踪,也不用彷徨失措,度娘谷哥是搜索人肉利器,只要知道个xx或者仅仅xx(唉,别作孽透露方法袅,虽然是个人都知道),女神,哪里遁形?马上追踪过去注册个马甲再仿佛偶遇搭讪之。这样的男子我是见过的。不过是否会自我反观则只有天知道。
法国新浪潮导演侯麦的电影,是要在慢慢的适应过程当中才会慢慢的喜欢,如果你是习惯于强情节推动的电影,那么刚开始接触侯麦的电影时,会非常的不习惯。侯麦的电影没有非常明显的剧情,他就是日常生活的点滴积累,关注的是在日常生活当中,人们的喜怒哀乐,各种情绪以及思想观,价值观的慢慢流淌,一切都是日常生活的细微表达,主要是通过对话来表达作者的想法和价值观。
侯麦电影的摄影也非常有特色,在简洁寻常当中体现着生活中朴素而又真实的舒适感。色彩和画面不是最美的
【面包店的女孩】米歇尔·吉拉尔顿作品,哪里都有十字路口,哪里都有面包店女孩,可并不是哪里都能遇见你
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