以下评论均为没看过原作的个人观点
包含剧透
石振邦开始这个人设我就挺搞不懂，影片把石振邦烘托成一个外刚内柔 有责任感敢承担的大男人，但是开场却是老婆不想生孩子之后离婚自信开吊？然后马上对欠债的已婚带一娃的女人起感觉了。。
再说，从一个故事的旁观者角度来讲，全片下来，芊芊前半段根本没做什么，后期情感积累什么的我能理解，但石振邦从一开始就表现的很在乎，就感觉很奇怪啊。。。。
之后从石振邦发现二爷卖芊芊开始，影片开始猛劲的走向了一个胡咧咧的方向:
看这部电影主要是冲着张译去的，看完之后感觉电影名字《无价之宝》取得有点随意。很多片段拍得很文艺，但故事的主旨不太清楚，没太看明白导演想表达什么。
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非常电影的一个故事，整个故事时间跨度长达20年，故事内容那叫一个跌宕起伏，各种元素大融合，冲突和碰撞齐舞，一整个看下来只觉得人生无常。讲的是一个欠了钱离了婚的生活过得一团糟的35+中年大叔，在去讨债的过程中意外成为了一位六岁女孩的监护人并将她抚养长大的故事。
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这个故事我个人感觉像是把一部电视剧的剧情给浓缩进了一部电影
《无价之宝》也是一部因疫情而一直未找到机会与观众见面的作品，在把电影名由《五金家族》改成《无价之宝》后，于11月10日上映。今天有幸参加了厦门超前点映场，看完后心情难以平复。
“无价之宝”这个名字改得非常妙，不仅一语道出电影主旨，在观影后你会发现全片始终围绕无价之宝展开叙述，如同附着在星球外的行星，紧密而又富含逻辑。
用两个字来描述这一部电影，我首先想到的是“真实”，上世纪九十年代富有年代感的东北，再由张译和潘斌龙两位土生土长的东北人演绎，地道的口音
我曾经对于《无价之宝》的期待，是和张大鹏在《啥是佩奇》里所表现出的浓郁个人风格分不开的。
可以说张大鹏和孔大山有一些相似，尤其是在喜剧要素上，两个人的创作风格很像——
淳朴近似于底层化的主人公，对于新事物的探索，在探索中出现的不协调，在朴实的沟通中出现的非逻辑、超脱一般环境认知的语言。
比如《宇宙探索编辑部》里，在田间小道上，出现了开着儿童游乐飞碟车的中年汉子；比如《啥是佩奇》里，在刷着移动信号好的土墙边，用唢呐吹着《小猪佩奇》的BGM；三个操着张家口口音的老汉，一边喝着酒
#无价之宝# 新版《搭错车》。自身难保的三叔因为一个罗圈债莫名其妙当了3天女孩的监护人，当意识到女孩被拐卖时千里迢迢去拯救，从此三叔、四五叔、老六（女孩）相依为命，长大的老六红了，却不能认自己的养父，直到在病床前悔恨哭泣。张译表演细腻，从要债的混子模样，到傻呵呵的女儿奴，只要你好，我如何都愿意。而曼丽的一生注定悲剧，她给自己的结局也是给女儿、给重病的自己最好的交代了。所有的隐忍和重负都化作对女儿的保护和爱，有些悲苦终于不需要延绵到下一代。
电影132分钟，有点太长，容量太大
不知道为什么，看完《无价之宝》有种特别难受的情绪不断在心里翻呀滚的，不舒服，没有来由的，甚至不知道这种情绪本身是否和电影有关，还是刚好它映射了自己内在的某种过不去。
就，感觉特累！
一种万物，众生的疲惫感。
本来是当喜剧片来看的，结果是笑的少，郁闷的多。
不得不说，张译太能将人代入进去了，电影开始之前我草率地以为会是用很荒诞的手法去反讽现实，但看着看着，就觉得这太平铺直叙了，好像把生活横切了一面摊在面前，一副爱咋咋地的架势，虽然是自己模糊记忆当中的年代
《无价之宝》只能说荒诞过了头 越看越没劲
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