看完全剧，觉得这部片的音效和氛围渲染非常一般。和之前的《招魂》相比起来，这部片显得非常逊色。全剧围绕着一个已经死掉的女孩的女孩展开，应为她的不断深入发掘，最后把一个惊天的秘密揭露出来。一开始的疑点设置的非常好，会令人非常想就看下去。但是时间过了半的时候，我相信跟过的观众都会猜到结局会是怎样，后面半段的剧情简直就是一个败笔。没有亮点，没有疑点，没有让观众有想象的空间。
1.在创意枯竭的今天，我们还能做些什么
独孤的大宅子，宅子外面的迷雾，让人不自然的想起了孤岛惊魂，这让很多肤浅的观众第一时间就揶揄它是一个抄袭品/复制品。但这种嘲弄不过是嘲笑者在卖弄见识广博罢了，其实恰恰映衬了他们无底的浅薄。因为道理很简单：
谁规定孤宅迷雾+死人的创意就必须永远属于孤岛惊魂？！
因为附身绝不是一个拙劣的仿制品，与此相反，他只是很有意味的和孤岛惊魂开了个天大的玩笑，因为从一开始他就明确的告诉观众：主角的家庭已经死了。这部电影的卖点根本不在于这里。
那么悬念又在哪里？
2：深赋东方哲学意味的恐怖故事
这部电影和以往一惊一乍的欧美风格鬼故事完全不同，也远胜过那些构思简单的廉价日本恐怖片，可以说，作为一个恐怖电影老观众的我，自龙婆外，已经很少有影片让我如此倍感窒息了，这部电影全篇布局异常诡异，但仔细思量起来，却发现这些诡异的故事，全部是东方关于阴间的传统认识。比如中国人认为，死人总在重复生前最后做的事情。比如吊死鬼不断在上吊地点上吊一样
以下是我个人观点，不代表语文阅读标准答案：
这是很不错的创作主题。
凶手隐喻父权制，那么如果说凶手每次都附身每一代的家庭的父亲的话，那么父亲们就象征着一代代的国王，皇帝，大名，沙皇，首相，总统等等。注意，君主会死，父权制，君主制会流传。
女主洗衣服，象征社会要求女性做家庭主妇，主内，而洗衣机背后隐藏的秘密，其实也是在说女性要突破家庭的束缚，比如女性去工作，去旅游，放下贤妻良母的身份。
影片中凶手先是以修理工的身份劝告女主不要多管闲事，其实就是社会的教育。
这是一部很有创意的鬼片，但如果你不认真看，大概看得迷迷糊糊，不知所云。讲鬼故事的电影不少，给包裹这么多层，很少见。要不是看了大家的影评，我也没能看懂——因为有些部分给弄得太复杂了，实在是耽误事。
影片讲述了一座古旧老宅里发生的故事。开头，女主角小女孩莉莎醒来，被弟弟通话器叫醒，被母亲喊下楼吃饭，然后被母亲命令去地下室洗衣服，父亲在车库修理着不能动的汽车。明天她就要过生日了，父母也在为此做着准备。一切，仿佛都很正常，一幅百无聊赖的场景和情节。
谁知，第二天开始
这部电影没有恐怖游轮表现的那么直白，但是故事逻辑和严密性是接近恐怖游轮级别的，毕竟是异次元杀阵的导演。因为表现上的力度欠缺一点，加上拍成了没有恐怖镜头的恐怖片类型，限制了这部悬疑电影剧本的发挥。
电影胖胖的女主是上世纪80年代的Lisa，她弟弟玩上世纪的老游戏，她自己听上世纪流行乐，她家用最老式的录像带录影，这些都是导演一开始就想给你的一个暗示就是女主不是现代人。还有一个一直跟她联系的Olivia，Olivia是现代人，所以家里东西是现代的家具和电器。而电影背后的剧情看点其实是Olivia主动求助于鬼魂Lisa来拯救自己一家，从Olivia的视角来解读电影剧情：
2013年就是现在，Olivia一家人搬进了这个闹鬼房子，她发现了一个上世纪的Lisa死后留下来的项链，然后就是这个项链让Olivia的生活以及主角Lisa鬼魂日复一日的生活产生了变化，因为有了这个信物，她俩可以产生人与鬼魂的交流。
首先Olivia根据项链上Lisa这个名字搜索了关于房子以前的新闻报道，发现了一连串杀人事件（其中自然包括1985年Lisa一家被父亲杀害）
《附身》套子包裹得太多，耽误了讲故事
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