电影一开始就呈现出一派祥和和朴素，随着那连绵的青山和潺潺的流水，每一帧画面都好像走进了人的心里。随着乔治·奥瓦什威利的镜头，你可以看见逐渐隐去的远山，柔情似水的河流还有那船桨划水的声音以及鸟儿飞过岛屿的瞅瞅声。这一切都像一幅意境深远的山水画，淡淡的配乐，舒缓的镜头，老人和孙女之间的静默，可以定格，也可以随着镜头慢慢看去。这就是《庄稼之岛》给我的第一印象，当然，我也知道，这部电影并不像表现出的这么平静和美好。
影片中的地理位置是格鲁吉亚，这个国家本身的尴尬和硝烟弥漫的历史就注定了电影的不平静。它和第三世界国家的电影很相似，在影像上有非常浓郁的导演个人主义风格，它并不像传统叙事电影那般，一个镜头接着一个镜头来表达导演的诉求，而是用大胆前卫的镜头来展现一连串的动作。叙事结构并不紧凑，而是充满了浓浓的诗意，其中不仅有少女对成长的渴望，也有老人对家园的坚守，还有战争对人、对土地的戕害。
格鲁吉亚电影的崛起
最近几年，格鲁吉亚电影的崛起之势有目共睹，七十年代的导演奥塔·伊奥谢利阿尼
正如影片所描述的，地处在两国交界的村庄，从爷爷从地中刨出一枚子弹的时候，就多少蒙上了战事叨扰的不安。所以，爷孙俩打算在一块小岛土地上种上玉米过上躲避战事的桃花源生活，的确，影片中的生活简洁到最小化。一块地，自钉房，打三两条小鱼，播播玉米。偶尔会在水面上见到一直边境巡视船。
然而影片除了简单的描述了一个简单家族细胞的“生存”的希望。不要求多少物质上的富有，甚至完全归农般的自我耕作。除了等待毕业证书的孙女，这一老一小还有什么奢望吗？ 除了“安全和安定” 少言寡语的祖父和仍与老人不甚亲近的孙女相依为命，是最坚实的幸福。 其实影片最主要的是要推动孙女，这个涉世未深，单纯生命的“成长”。自由在小岛上洗漱时，被巡逻士兵吹口哨，目不移视的打量少女那被水打湿，若隐若现的渐已发育的身体。还有就是初潮时滴落在玉米叶上的血滴。生理上她已经告别的“女孩”。当渐渐与救助的德国士兵暗生萌动时，这段注定要夭折的感情被祖父折断。然而，这都不是终结。一场山中暴雨，不仅促使祖孙俩急忙收割玉米，在匆匆打发孙女先上船之后
《庄稼之岛》：一座杀人的岛屿
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-55547.html
