一起喝酒的后辈叫宝兰，
艺珍的酒吧叫小说，
另一个酒馆叫多情，
弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。
醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近，心里嘀咕着：
“不知不觉又走到她家楼前了，她还住在这儿吗？都快过去两年了，还住在这儿吗？”
他走进她家楼道，走上楼，把耳朵贴近她家门前，心里继续嘀咕：“还在吗？现在还在吗？”
然后敲响了门。
在谈到人生的偶然时，成俊说：“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当做理由，连成一条思考的主线罢了。
洪尚秀电影主人公难得的洒脱了一次，干净的来，干净的去，不牵扯一丝瓜葛。该爱时就热烈去爱，接吻，做·爱，然后各奔东西，无论是和前女友抑或是酒店老板娘之间的爱都是如此。或许是想保存这一份爱的纯真，又或者是希望彼此留存最美好的记忆，谁在乎呢？既然无法承受曲终人散，就让一切在烟花璀璨时结束！
天空纷飞着雪花，出手可感尽是凉意，送别完友人，分手在即，各怀心事，却都把目光徘徊在别处。
和话剧女演员的四次相遇，偶然抑或是冥冥中早已注定，生命中总是充满一个个偶然，却又好似一切早已注定。
结尾画面定格于主人公的脸，悲伤的音乐响起，男人眼中含泪。
村上春树风格的文学建构，共同点都是在随意的性爱关系中表现虚无的人格与颓废的现实，不过村上还关于青春的死亡与迷茫。电影主要关于偶然、重复与自我，并用情节与场景上的隐喻来具象化角色的思路；镜头风格与人物对话也同样设计的有点精巧的封闭意味。「多情」餐馆吃完后永远要去「小说」酒吧，酒吧老板娘总在忙于蜜事忘记补充食材，那工作无路的女演员三次街上偶遇并求助尚俊导演拍片，酒吧老板娘与前女友两者的自我也是那么相似（就连一夜情前后的对白也在重复之中）
1. 关于偶然：与《夜与日》里的选择一样，都是处于各种限制中。假如万物能够随心活动，范围大如宇宙无边，那各自所处的文化语境就远远不同，对各自行为的影响也差异巨大，这时，距离上再难偶然，同一时间作出同样举动也难；但总有，因为再大还大不不过身为物质存在的局限及语言对“偶然”的定义。
2. 总是忘记过去认识的人，总想为某个人拍张照；今日一别往后甭见，留着记忆再美好几年，都是永恒的假象。脑海就是宇宙无边，记忆自己都会奔远，别刻意沉陷，给自己铸笼。
3. 有些人为什么突然就生气了？是《突然的自我》听多了？干了这杯，还有三杯？一般来说，他是拿着大众信条作为自己的知识，一朝被反驳，自己想不通（从没想过），就觉得自尊被侵犯、就看不惯别人了，实则是被社会通行的词典给塑造了，他并不是“个人”，只是“社会公民”，那词典指导他如何生活、如何表现得像“个人”（仔细观察下，你会看到很多用词相近，语句结构相近的，他们是一部行走的死词典，不断被编纂）。成为“个人”的人，很难生这样的气
“北村方向”2011年度佳片，曾经的电影创作者 在首尔只有一个朋友
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