〈The Day He Arrives〉译为《北村方向》，SungJoon作为一名导演兼教授，他带着从外部世界获取灵感的期待，也带着些许固守内心小世界的抗拒，来到北村与作为评论家的老友YoungHo相见。SungJoon将他看起来能合理搭建内心空间的性格、态度投入进纷繁杂乱的城市与人群之中，穿越过人与人之间一席接一席的话，有理解、共鸣、一见如故，也有拧巴、仓皇、无处可逃。
刚到北村时，SungJoon坚定地划清界限：只见老友YoungHo一人，但途中依然遇到了陌生的同行学生，礼貌、客套，问题讨论的点到为止
不知道电影的名字是什么意思。北村方向，北村在哪里，有何意指？
比较而言，导演的这部片子较短，看过几篇影评，发现理解角度很多。一部电影可以有如此之多义性，肯定是一部好电影了。
也想谈谈自己的想法。片中人物的境遇都不大理想，似乎都陷入自己的孤独之中无法自拔。片中导演这个角色自不待言，从僻静的乡间来寻昔日旧友，问其原因，肯定是当不起无友的寂寞。两年之间估计这也不是第一次来，而每次来又想着不再来，个中挣扎是可体会的。导演最亲密的哥与妻子分居，女教授与狗为伴，丢狗伤心不已，男演员的遭遇经导演之口说出，女店主……
在这寒冬的城市之中，这四五个人相遇，喝酒，交谈，谁都想作为中心，而都发现自己并不可以。谁都想让别人更多的了解自己，又发现别人也是一样。排斥又吸引，终究又分开。偶然和必然究竟有什么关系，不管关系如何，最重要的似乎是抓住偶然。导演为何不给女店主电话号码，似乎也可以这么理解：导演是有妻子的人，面对前一女友短信，他无能为力，这一个想来也是如此，他帮不了她，她的困境和他的困境并不能相遇而消解。
洪尚秀的片子没少看。
今天早晨5点多就醒了，
选了《北村方向》看，
刚好看完，出字幕，
又睡过去了。
洪导演片子里的男主，
大多是文艺分子，
导演居多，
然后是演员，
艺术家。
洪尚秀片子里的导演也好，演员也好，
都属于那种地下级别，
一般状态处于拍（演）过几部没有公映过，
在小范围内传播过，
“全国人民”没听说过，
但会有一定数量（哪怕是几十个，也是一定数量啊）的铁杆粉丝，
尤其是女铁杆粉丝。
文青的虚伪，两性之间、同性之间的微妙，
是洪导演的三板斧。
这个故事非常有趣。极品好色男利用自己拍的电影和自己导演的身份来泡妞，但名导的身份却让这个孤僻冷漠的男人非常困扰，找的女人长的都一个样却从不重复，如果将这些相似的女人拍成照片链接起来不就是电影嘛...每个女人都是“同一个女人”的一帧。北村方向是摄影机时间流逝的方向。这是电影中的电影。
相似的两个女人，一个是前女友，一个是酒馆老板娘，她们都在和男人上床后被结束了关系，又是洪尚秀式的对称结构美学，又是跋山涉水、滔滔不绝只为射精那几秒，又是导演兼教授的身份，又是知识分子式的话语，又是精虫上脑的无情男人，举手投足间依旧有着洪氏猥琐风，人物关系依旧尴尬，女人依旧独立而自由。影片开头尚俊前往前女友住处一顿悲伤抑郁痛不欲生，本来不想见他的前女友见状激发了自己的母性呵护欲跟他发生了关系
今年亮相戛纳影展的亚洲影片有三部，其中一部是韩国导演洪尚秀的《在外国》，戛纳对洪尚秀一直有种莫名的好感，此前的《夏夏夏》和《北村方向》都入围了一种关注单元。当李沧东、金基德、朴赞郁等韩国导演在欧洲影展上大杀四方的时候，洪尚秀也以一种悄无声息地方式出发；而当其它导演渐渐失去消息，洪尚秀却以一种平稳有序的创作节奏，成为韩国电影的代表人物。
洪尚秀的片子属于典型的作者电影，他不进行宏观叙事和道德批判，在他的片子中，出现的都是特殊的小人物：作家、导演、编剧，他们彼此的关系也颇为简单：朋友或爱人。无论叙事方式，还是内容，他的电影都更像是一部日记：通过人物之间的偶然相遇，种种情节的简单铺陈，向观众揭示出情绪交织的地方。
在《夏夏夏》中，两位重逢的好友轮流讲述着在同一座海边小城的经历，在他们俩没有碰面的情况下，彼此的情感却通过两三个人物的重合交织在一起。到了《北村方向》里，讲述者变成了一个人，交织的对象也就变成了主人公的“过去”和“现在”。
影片的巧妙之处在于，没有用闪回去谈及过去的部分
“北村方向”要表达些什么呢
转载请注明网址: https://www.bamatg.com/dm/id-56611.html
