更多的赫尔佐格更少的原声让我感觉一部分属于他们的声音被剥夺了
正如许多影评中所说的那样，赫尔佐格相较萨拉而言更多关注的是他们影片的拍摄（我并未感受到什么所谓的“惺惺相惜”更多的是作为一个“”同行的看法），这为我们提供了一个崭新的视角，在看《火山挚恋》的我时候我产生过关于为何他们的记录让我觉得是煞费苦心创作出来的，你可以看到他们独特且有继承的关注点。其实后文也有交代说他们依靠售卖照片，影片以及进行巡回演讲来取得收入……
很喜欢赫尔佐格在24min左右说的那句话：“在摄像机前
先看了《火山挚恋》，很难不拉踩。
首先这部纪录片的切入角度就完全不同，开篇就非常详尽客观的讲述了克拉夫特夫妇遇难这一事件的过程，可以明确的了解到他们为什么要做这么危险的观测，以及卡蒂娅事前已有的担忧，甚至他们对要留在日本进行这次观测行程本身就曾有矛盾。
视角也不仅仅局限于人，火山爆发前当地居民撤离后萧条的景象，不安的牲畜，都让那个环境显得危险不安。由最后一次遇难的经历开始，回溯他们曾经的历险，以及他们拍摄影片的发展过程：由一开始纯粹无趣的科学探测记录
《心火》和《火山挚恋》拍了同样的人物——指的是用了同样的素材——这对火山夫妇在生前留下来的全部影像。
从这个角度来说，这样的纪录片，当然包括大部分纪录片，完全可以称之为“采样”艺术。
类比以采样为主的音乐，《心火》像是J Dilla娴熟地选取数段绝美的段落，进行切片并将其衔接，充满艺术性地做出一首神性曲目，饱含着作者对作者本身就有的崇敬和赤诚。
而《火山挚恋》则是流水线似的堆积和排列，是把几首优质的city pop拼贴成一段蒸汽波，并自作聪明地加上空格。
所以我说，相比之下
看《火山挚恋》的时候，对卡蒂娅拍摄的照片印象很深刻。整部片子很像以猎奇视角从素材库里精心选出数个高光时刻，具有视觉冲击力的画面接连呈现，旁白也不乏金句，更何况光是“在如此小众的科学第一线找到彼此同行的人生伴侣“就很震撼了。
在喷发期的火山口搭帐篷住了二十天很有冲击力，近距离观察岩浆很有冲击力，盐酸湖划二手皮划艇甚至带一点匪夷所思的幽默。
但看完《心火》会更了解火山夫妇一些。相比《挚恋》对这对爱侣到底如何相识的三个版本加以赘述，这一版本里的两个着墨不多片段来得更简单真诚。
火山学家夫妇北上日本云仙岳，进行他们生命中最后一次考察，随后双双被火山喷发所杀。赫尔佐格克制且悲悯地将他们所拍摄的影像作为材料，制成一部关于这对夫妇而非火山的纪录片：主角步入必死命运的悲剧形象与他们所留下的影像资料（包括大量壮丽奇瑰的火山镜头）被连结在一起，通过纪录片叙事的方式直抵观众内心的情感。《心火：写给火山夫妇的安魂曲》获得了赫尔佐格作品近十年来的最高评价。
赫尔佐格在素材的选择上一绝，在展现莫里斯和卡缇娅早期的状态时，由于缺少素材，赫尔佐格用别人捕捉到的“家庭影像”来表现莫里斯和卡缇娅还没有成为伟大的火山家前是怎样的，在阳光下漫无目的游走，泛善可陈的、百无聊赖的晒太阳反倒令人有无限的想象空间，这种“平凡”＋“伟大“的交织是最容易打动观众心的、也是最容易塑造”英雄人物“的手法。
另外，在素材选择上，赫尔佐格更多展现了火山迸发时的壮美，以及火山摧毁后的生态，动、植物，人、房屋的状态，配上磅礴的音乐
【心火：写给火山夫妇的安魂曲】《内心之火：献给卡蒂亚和莫里斯·克拉夫特的安魂曲》：烈火永生
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