看完海街以后,第二次看是枝裕和,没怎么明白,纯粹是冲着满屏的绿色和扮演妈妈的葵来的。全剧扫下来,觉得这样的亲情关系确实真实得过了,有些冷漠、无悲无喜又不近人情。姐姐和弟弟对父亲的偏见,母亲和父亲的相处模式,阿部宽对女儿的不闻不问,菜穗对父亲的不理解……所以群像得出了结论:“家人间即使再亲密,说到底也不过是旁人”。
寻找库纳(小小的神明)的过程结束后,一切复归平常,伤口依旧没有完全愈合的可能性。寡淡而琐碎的日常,因半信半疑库纳的存在变得有一点点诱人了,吸引着他们去相信、接近神明。然而,这个探索的过程自始至终却与寻常人的心境相贴合。父亲死后,阿部宽才蓦地回想起小时候的父亲。因为,死别总会牵扯起父母与子女间与生具来的情愫,体验有多切肤,故事有多切实。
菜穗的妈妈说:“如果发现龙胆花,那就是库纳的墓,不能踩也不能摘”,真是一位温柔慈善的母亲啊。而意料中似乎并不能找得到这些小人的印迹,不过却如小葵所言,库纳“乍看之下毫无意义没有价值、可是却格外地重要”。它们所居之处
想说,这好像是一部八小时的是枝裕和大电影,看起来太过瘾,太喜欢。剧情喜欢,演员喜欢,音乐喜欢,调色喜欢,剪辑的节奏喜欢,片尾的每一幅剧照喜欢,就是连字幕上那一个个的小红帽子,都喜欢的不得了。在第十集的时候,阿部宽抚摸爸爸胡子的情节,是枝裕和说,那是他自己的亲身经历。看到这里的时候,想到太多,好像突然想起自己也是小小的时候,被爸爸胡子扎的乱七八糟笑成一团的画面;也突然想起,被爱人搂进怀里,胡子扎扎的幸福……生活的点滴,往往就是在不经意间,温暖我们一小下
很日常很是枝裕和呢!!
不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊
感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的
还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..
在我们这个变革的时代里…五十或一百年后,目前还散见于各处的古老民间故事大部分将会绝迹,或被平原和城镇的工业赶进孤独的山里。(“Otmar”,1800年代)
是枝裕和说他“不喜欢用「主题」 「信息」这类词来谈论或被人谈论作品”,因为“能被这种概念定义的作品,对人本身的描写一定很弱。人不是为故事和主题而存在的。”
作为慢节奏和细枝末节的爱好者这话本身毫无毛病,同时作为一个精神年鉴派也想说事情还有另外一面。“事件常常发生在一瞬间,但它们不过是一些更大的命运的表征。只有根据这些命运
回我的家:沙江大人这个角色设计是是枝裕和的失误吗?(第三段)
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