#飒小默的电影记忆#
看多的电影总怕忘了，不仅是情节还有那时看电影的想法，不回忆我怎么知道我变了。
#飒小默的电影记忆#
又是个我完全没看过原著，甚至闹不清小说梗概的电影。
人物
1. 安娜
卡拉奈特莉。第一次在“我爱贝克汉姆”里认识她的时候喜欢死她的平胸了，可是后来越来越难以忍受她瘪嘴和腮帮。。。。。。
政府高级官员的妻子，可以说是娇妻吧，老少配的样纸。
丈夫是个一板一眼的人，包括对性生活。对安娜说不上热爱，说是举案齐眉彬彬有礼也算是中肯的评价。
有一个哥哥一个妹妹，哥哥也是个体面人还有个贤淑媳妇儿。
有一个儿子。
在去哥哥莫斯科的家调和家庭矛盾的时候，邂逅了英俊的骑兵军官，一发不可收拾，简直要闹翻天的要和他在一起，还生了个女儿。不顾卡列宁用儿子要挟，不管旁人的碎语，抛弃一切就是要成全“爱情”。
可是这么“昂贵”的爱情，是禁不住一丁点儿考验的，一点风吹草动都让安娜悲愤，最终面对飞奔而来的火车跳下铁轨。
2. 卡列宁
裘德洛。谢顶了裘德洛是不是只能演中年大叔了。。。曾经被我冠以“帅的离谱”的他
必须承认，这是一部非常精美而且充满创意的电影，作为一部翻拍两次的经典名著，再延续老路无疑意味着嚼蜡。所以当看到精美的舞台剧和炫目的场景切换时，着实兴奋了半天。
但是看到中间，突然感觉这个不再是自己熟悉的那个安娜，而且越来越浓厚的英伦莎翁戏剧风味，代替了冰天雪地的沙皇气质，除了男主那两撇小胡子和歪带的帽子提醒我这是一个俄罗斯故事。
总的来说，感觉这是一部《傲慢与偏见》的续集，另外对安娜老公的刻画实在是太误导观众了，对安娜最后的绝望刻画的不够深刻，甚至有种咎由自取大快人心的感觉（虽然确实是这样的），个人以为，这部作品的伟大就是把一个抽象的爱情变得现实，和婚姻，背叛，责任，伦理等一起赤裸裸的展现在人们面前，让人为爱情感慨唏嘘的时候，甚至忘记了这只是一个简单的偷情故事，也许这就是经典的力量。
最后还是喜欢苏菲，我和男主角一样，被火车站的那个惊鸿一瞥所深深打动，然后故事的一切都那么顺利成章，永远的安娜，永远的苏菲。
瑰丽的戏剧，奇妙的电影，完美的改编，惊艳的感受！难得的是，强烈的形式感并没有破坏电影的灵魂，人物激情的表达几乎令观众窒息，舞蹈般的节奏既简约优雅又急骤迅捷。第一次这么近的触摸了安娜的灵魂，这个为了爱而跟全世界战斗的女人，她的悲剧在于：她就是、永远是，一个人在战斗。
瑰丽的戏剧，奇妙的电影，完美的改编，惊艳的感受！难得的是，强烈的形式感并没有破坏电影的灵魂，人物激情的表达几乎令观众窒息，舞蹈般的节奏既简约优雅又急骤迅捷。第一次这么近的触摸了安娜的灵魂，这个为了爱而跟全世界战斗的女人，她的悲剧在于：她就是、永远是，一个人在战斗。
瑰丽的戏剧，奇妙的电影，完美的改编，惊艳的感受！难得的是，强烈的形式感并没有破坏电影的灵魂，人物激情的表达几乎令观众窒息，舞蹈般的节奏既简约优雅又急骤迅捷。第一次这么近的触摸了安娜的灵魂，这个为了爱而跟全世界战斗的女人，她的悲剧在于：她就是、永远是，一个人在战斗。
安娜是个强烈的人，强烈的个人主义推动她追求爱情，追求自我欢愉、追求个人感情和完全的感受，完全忠于自己。因此，她抛弃了安全、稳重、忠诚，却完全没有新奇和激情的丈夫。
这是怎样一个自我的人啊，自我、自私，直到无法从她的爱人身上找到自我的价值和关怀，从而选择了毁灭。有时候会觉得她犹如一个把自我放置在神龛上的信徒，供人供奉、敬仰、跪拜，一旦失去了庇佑的能力、遭到了他人的冷落，便从神龛上纵身跳下，粉身碎骨。
我不得不带着强烈的个人情感去看待安娜这个角色，因为真的无法做到那样的以自我为中心。她的爱情，她与沃伦斯基的爱情，可以说挣脱了世俗枷锁，追寻内心的激情而结合，也可以说他们排除了世俗偏见、风人风语、流言眼色而不顾一切，二人皆因爱情而变成了勇士和斗士，可是最后，安娜也因为个人的心魔而亲手将沃伦斯基推向了他人的怀抱，自己也选择了痛苦不堪的毁灭。相信安娜的最后一跃，是怀着巨大的愤恨、困惑和不甘的，她不明白历尽艰辛在一起的两个人，为什么没能守住一个和平完满的结束。她也意识不到
“安娜·卡列尼娜”大师级！圣彼得堡也有伦敦一样雾蒙蒙的天。
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