2015年夏天，境况有较大变化，心绪坏到极点。在整宿整宿的无眠里，这个节目抚慰了我——首先是生理性的。当巴赫的G大调琴声响起，陈丹青的画室一点点被光打亮，坐在沙发上的我顿觉周围水气氤氲，躁郁的心有所舒展。然后听他带着沪上口音一字一顿谈《千里江山图》、谈敦煌、谈血勇与才华一样横溢的卡拉瓦乔、谈景别与透视，偶尔说到木心，偶尔爆句粗口，配合零星细碎的钢琴。看过后其实记得少忘得多，但总算是那段艰难光景里的一点美好回忆。
印象尤其深的，是有一期聊巴黎的青年画家们
看完《局部》第三季，时常吸引我的，竟不仅仅是陈丹青先生的讲授，更是镜头中大壁画被缓缓呈递时用于烘托的背景音乐。那是怎样的歌剧，歌声绝不敢盖过旋律的宏亮与鸣响；人声不是音乐的主角，人的歌声是乐器之一，因而能和谐地不动声色地融入其中，郑重其事。我心中惊战，内心的纷繁困惑总能在那样广阔的叙事中被抚平。
艺术远比现实单纯，因为艺术，经历史的风浪淘洗，最终也只剩余当世艺术评论家捕风捉影的创作故事符号象征情绪寄托与表达，陈丹青先生更为简化，这一切也统统不要的舍弃吧
局部第三季十一期讲的是活了四十多岁，留下了大量作品的基兰达约，他的湿壁画技术是十五世纪湿壁画的顶点，却被学者认为是“次要”的画家。
他是十五世纪大师画的人脸格外“肖似”，的一位，肖似在表象之美，焕发着十五世纪的纯真感，指的是一种手法的可能性刚刚被发现时那种惊喜。
丹青老师认为他最纯洁的作品是二十一岁时头一回接手壁画订单作品《圣格里高利向圣芬娜宣告死讯》，藏于被现代人称为“意大利曼哈顿”的圣吉米尼亚诺圣母升天协同教堂，在无数文艺复兴壁画中，这幅画格外素净雅淡，有种空旷之美
【局部 第三季】陈丹青领演，蒙上岁月包浆的湿壁画，色彩的灰度和贵气无法形容
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