你见过江湖吗？你的江湖在哪里？
许岑在自己的Vlog中尝试解释“听音乐到底在听什么”，“我们在听自己，我们有些经历已经不记得了，但音乐会帮我们唤醒自己。”那看电影又是在看什么？许岑的钢琴老师在看完《江湖儿女》后取消了接下来那天同他的钢琴课，因为他看到了廖凡扮演的斌哥身上的自己，情不知所起。
这个世界众多的艺术家在作品中讨论男人与女人的“战争”，伍迪·艾伦的《安妮霍尔》，林奕华的《男人与女人之战争与和平》，生而为男为女，性别不同，细枝末节也有异。《江湖儿女》一个女人巧巧
对于科长的电影可能也就接触过三峡好人。但即便如此，仅仅凭我有限的阅片经历来看，这个片子也算不上优秀。如此执着于表现这种底层的灰暗现实，我还看到有讨论说科长有迎合欧洲电影节的嫌疑？可能他们确实喜欢，这符合他们的口味，无妨。电影本身需要多元。作为作者电影，按照自己的想法去拍当然可以。我觉得问题核心不在于这个故事表现底层的江湖情义的剧情，而是整个片子的完成度，后半部分节奏和故事的交代不够干净，有松散感。换言之，在电影的形式艺术上他不够好。还有一个问题是
科长在多部电影中惯用的山西方言和川渝环境每一次都勾起我的乡愁，每每看到这样的设定，总是想起爷爷老是在家讲山西话，而小学前在江边爬坡上坎的模糊童年记忆，也总是在科长的电影中再一次被印证——小到电影中奉节婚宴的酒杯款式细节，山西男人每次谈事情那句吩咐女人离场的“我和你谈点事”，大到山城的风貌和山西城市的街景，《江湖儿女》调动了我的记忆，让我回到那些曾经经历过的场景里，反复提醒着我它们的真实性，总之科长此次较好地把握住了（我印象中）山西人和山城的民风。
虽然很多导演都拍自己媳妇，但能超过贾导的真心不多。《江湖儿女》是个大女主电影，讲女主角的心路历程加成长史，从黑帮大嫂最后自己成了大姐大。大女主的程度超过了很多号称自己“大女主”的IP，看完《江湖儿女》第一反应很容易就是——贾导对媳妇是真爱啊。
这是个绝对的大女主片子，不过廖凡演得也真不错，斌斌是一个看上去光鲜的大哥，有面子，几句话就能解决问题，但即使在人生最高点，也总看上去又丧又怂，走在路上被打拄拐，在街上开车被逼停打得满脸是血，不是女主角救他可能就横尸街头了
《江湖儿女》时代大潮下的蝼蚁记录
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