《可乐寻人，小小喜剧》
若疯狂系列，可称近几年我国喜剧成就作，那本片算小小喜剧。
前半部分，还算“疯狂”，后半部分，可能导演已经累了，喜剧细胞干枯，于是陷入文艺小清新之类，算是一种蛇尾，难道前后二段换了编剧？。
不过，喻恩泰也算得以再度和广大观众见面，让其继续得以玩一把《武林外传》之“吕秀才”风格，也是中央戏剧学院表、导演艺术研究大博士的另一种风采！
同时，剧中很少的二个场景，我似乎发现喻博士的表演上，恰似有张国荣的影子，难道是因为我4月1日观此片的缘故？
或许是，敬业精神在二位演员身上，贯穿使然？
祝喻博士成就迭高！
看这片子纯粹是因为李大眼的原著，李的球评、博客、微博都很得我等自由人士的青眼，且深以为然引为同道中人……《李可乐寻人记》的原著我是没有看，但这同名的片子（因为有大眼的客串，可认为大眼认可这片子的艺术水准的了），确是深深地将我恶心地够呛了……
且不说满片不很道地的不知是川话还是昆明话，不难听吗？喻恩泰的方言台词整个就是一个照本宣科，丝毫没有方言剧中人的活泛与口语化，难听死了；
且不说那个真心难看的空姐是谁呀，有意思吗？不用电影学院毕业生里选，就是到各艺术院校门口报名的人潮中随便拉个女孩过来演，不比这货强啊？你敢说此片的选角导演没有猫腻？还有林栋甫的秘书不也是“脸谱化”的傻吗？再有，那个女一号的谭卓，一亮相就让人别扭，脸上表情端着，（身边的那个“男警”更是面首不如），你又不是外地分来的警察，你姥姥就在本城里，你不说本城的方言？不说也好，要不东北人碴子味的云川话听起来更受罪……
我问问诸位拉分的水军
李可樂說，在遇到康紅之前，他一直生活在童年。因為他一直找不到自己。
這句話出自騙子李可樂之口，是不是騙康紅暫且不說。影片倒是用實實在在的90分鐘告訴觀眾，導演在影片上映之後，依然活在童年、依然天真爛漫…
又爛又慢…
［一］
李可樂先是找孫子，接著裝孫子，結果自己成了真孫子。另一方面，李可樂找孫子，找著找著就開始找自己，剛剛找准自己的定位又去找另一半。影片就90分鐘時長哎，導演究竟要讓秀才找什麽呢？看似“找孫子”是影片的主線——目標就在前方，甭管奔馳奔奔，踩著油門開去吧。偏偏導演不帶路書不帶導航就去參加達喀爾拉力賽，跑著跑著就找不到路了，只能是東一頭西一頭亂撞。反正“劇終”之前各條路都給你畫到終點線了。
90分鐘，要讓主人公經歷跌宕起伏，又要抱得金錢美女歸，還要“走正道、不走邪道”——分量不算輕。如果不能在開機之前謀篇佈局、分清主次，那…開機拍吧…如果不能在剪輯的時候明確主線、有舍有得，那…上映吧…對不起，這時候已經沒有如果了…
［二］
雞窩頭女出現之後，線索、邏輯都失控了。之前，我給5分
在罗湖上班的时候，每次下班坐地铁都会看到这部片子的广告宣传，一开始还以为是部话剧呢。去电影院本想看《霍比特人2》的，去得太晚，这部片子长达三小时，遂放弃，选择了《李可乐》。
贯穿整部的四川话，标准倒是标准，可作为一个非四川人，开始总是有些难以适应，甚至看不明白到底在演什么，并且一度以为女警只是个小小配角。
好吧，其实我就是把它当成下班后释放压力，调剂生活的喜剧片来看的。有两个小触动：一是李可乐在风风光光得到五百万的重酬之后，被发现原来只是作假，再一次变得一无所有，甚至无家可归，于是只能睡在车上，这时前女友老家的小学校长打来电话，他犹豫过，最后还是咬咬牙把钱捐了。
二是李可乐在被邀请回小学升国旗的时候发表的那段话，我只记得这一句：我现在才发现原来我找了那么多的人，其实都是在找自己。
人生际遇这个东西，常让人大跌眼镜，不管是平民百姓，还是艺人名媛。但也许有些品质，不管你变成何种身份，它依然存留在你心底的深处。
其实何止找人是在找自己
一个轻喜剧吧，强硬的穿插了一些悲剧和感动的东西，在那个不应该的地方！不过还好最后的时候还是以喜剧形式结尾的，那就说明还是个喜剧而已。只是喜剧的是他把自己的身份也变的那么不可思议，那么耐人寻味，所以喽喜剧本身也变成了喜剧，于是乎他这个评分也就成了这个样子，勉强及格的一个作品！
总得来说，我是不相信这个故事的，他的电影美化的程度太大了，太脱离现实了，可能这个东西就是我不怎么奢求的运气，也可能是我最近喜欢看一些悲剧的原因
“李可乐寻人记”不能再失败的喜剧片 向疯狂系列电影致敬吗
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