电影叙事式的写了一个黑帮分子Henry从入伙到成为被保护证人的经历，这是一种完全不同的生活，秉持暴力哲学的Gangster的生活。电影中出现很多的定格画面，把Henry黑帮生涯的一个个节点，像是摄影展一样展现了出来。Goodfellas意味是不能出卖兄弟，但囚徒困境的博弈决定了这个两败的结局，电影用这个名字，也可谓是有些许讽刺意味吧。
Robert De Niro, Ray Liotta, Joe Pesci，三人的表现都很出色。DeNiro的形象自从看过"Analysis this"之后，无论说话还是杀人，都想发笑；Joe Pesci，看过他在酒吧的各种表现，还能说什么呢，一个外貌老实实则阴险的家伙；Liotta带女友的场景真是浪漫，羡慕啊~~
不知道写什么好，看过很多黑帮片都有一种感觉，哪怕做过再多的坏事，看时总恨不得主角过的很好。看大部分电影时，人通常都会把自己融入主角的角色中，因此如果与主角的反差较大的时候，都会这样。
电影由真实事件改编，主人公就是从小就梦想成为黑社会分子之一的亨利开始，从个人角度看，这是一部励志电影，因为他梦想成真了！小孩子的思想真是受周围环境影响很大，这也是孟母三迁的重要原因！
从入黑社会开始帮大哥干些打砸抢的马仔工作，却从中收获了自尊和虚荣，”赚的钱已经比周围大人都多、小孩子们主动帮他的妈妈拎菜！“这样的”工作“对于小孩子的确诱惑力极大！
随着他的努力在 帮会的地位也逐步提升，自己的身价也具备了黑社会中坚的标配”一次杀人，第一次入狱，有了自己的第一个情人
作者：Pauline Kael (The New Yorker)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在《好家伙》中，斯科塞斯有了一定的长进。它与《愤怒的公牛》类似，不同之处在于，它没有那么盛气凌人。和《愤怒的公牛》一样，它是在一种欢乐、愉快的思绪中制作的。在这部影片的原作小说《大佬》（尼古拉斯·派勒吉著）中，那些黑手党成员都是道德层面的矮人。但斯科塞斯是一位始终保持着能量的饶舌艺术家，他不会采用那种反讽的、间离式的叙事。他热爱布鲁克林的黑帮环境，因为它会催生一种混合着扭曲、夸张与繁荣的状态
朝起朝又落，生存即毁灭，倘若题材有高下，大繁荣后的大幻灭一定是人类历史上最伟大的主题——不信你撸一撸《悲惨世界》以上水准的各国巨作，看看是不是这样。据此，三流电影讲的是装，二流电影讲的是装逼，一流电影讲的是装逼不成反被操，而《好家伙》以看似漫不经心实则雷霆万钧的口吻讲述了六十年代的傲然崛起、七十年代的纸醉金迷与八十年代的衰落灭亡，无愧于杰作之名。不过作为叛徒亨利-希尔的内心实录，这部电影的独到之处并不在于它所展现的，反而在于它所没有的——没有感情。
黑帮本不是亨利的出路，投入这口大染缸他纯属自告奋勇。原著里有交代，亨利一家系爱尔兰移民（母亲有意大利血统），一共八个孩子，幺子为重度残疾，其父是个兢兢业业的电工，从不翘班并积极参加同事聚会，四处赔笑脸、装孙子，但努力并未换来太多回报，一家人始终在温饱线上徘徊。这个一败涂地的男人动辄就对无心学习的亨利大打出手，一直打到亨利认定街那头的犯罪头领保罗-瓦里奥才是自己真正的归属，早早立下志向以后要威风八面、挥金如土，绝不走父亲的老路
如果说黑帮的课文是教父，那么黑帮散文可能就是这部好家伙，教父是浪漫主义黑帮史诗，而好家伙就是现实主义黑帮散文，整部影片看完后不得不说马丁斯科塞斯对于黑帮的理解很到位，对于社会的反应很到位，除了女性角色的力量感觉不够之外，其余的对于人物和剧情的刻画都很到位。这部电影之所以被众人视为马丁的集大成之作，不是没有缘由的：摇滚配乐、长镜头、旁白式叙事等风格，无一不贯穿在他接下来的同类型电影中。之前看过爱尔兰人，我觉得如果说那是马丁斯科塞斯对于自己黑帮电影的收尾
《好家伙》历久弥新的传记片 人性如此，莫再幻想
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