誤打誤撞參加了“亞洲首映式”；
看完電影見到了王小帥；
導演見面會上提問了兩個傻乎乎的問題；
得了本“先鋒光芒”的小紀念冊......
還能說什麽呢？
自我感覺突然良好起來了。
電影呢，還是值得一看的。
遵從小帥導演囑托：4月1日全國公映，大家捧場哦
有何胜利可言,挺住意味着一切.
这话搁中国译笔为此:好死不如赖活着.为啥?诶!你甭问.
司马辽太郎大作<丰臣家族>中对此大肆褒扬:
"(宇喜多)秀家死于明历元年(1655)的冬天,终年八十四岁高龄.在这之前,秀赖也死了,家康也死了;德川幕府也已经到了第四代,即家纲将军这一代了.秀家,这个被流放的囚徒,关原战场上的失败者,却比胜利者中的任何人都活得长久."
貌似洋洋自得的味儿:老子赢不了你,干耗也耗死你.最后还是老子NB.
这算什么混账逻辑啊?腌泡菜坛子里的人彘,假使耄耋终老又如何?尼采说得好:不能骄傲地活着,就应该骄傲地死去.枚竹此类伟大母亲,死命扯闺女的救命稻草.为了啥?"老娘就一个女儿,净指望女儿活了."是吧,陀思妥耶夫斯基说啥?"一个人必须拜倒在一个无限伟大的事物面前,否则即将死去."一奔四张的黄脸婆,离异了,重嫁了个窝囊废,这辈子就阴魂不散地依附闺女身上了.此举让这闺女咋活?
看的时候想，如果当年徽班进京的时候，有一出戏也讲这个内容，估计也就是这么表达法。
又想到《茱诺》，也是很古老的怀孕事，情感表达就当代得多，因此有意思得多。
看完全剧觉得也正常，因为在主创人员那里，所有重点都搁在最后的上床了。要是脑子干净些，多想想事情过程当中人的情感刺激、变化，恐怕全片的主体就变了，整个电影就会丰满得多。
《颐和园》也有类似的问题，全部重点虽然打着八九的旗号，其实也是搁在上床上头了，结果就成了那么个猥琐样子。
这种文艺创作趣味，《颐和园》里有场戏，算个典型表现——脏乱差的学生宿舍床上，俩人一边打炮一边听着古典音乐——单是打炮，或者单是古典音乐都不赖啊，但合在一起，古典音乐明显就成了块遮羞布。还是一块沾满菜汤、米粒儿、奶渍的布。
——当然，你非往什么肉体/灵魂、心灵之净/床笫之脏、东方/西方这方面去演义，我也没啥可说的。而且，这正是创作者想让你（也是他自己）钻的圈套。
我不喜欢谈大背景，不喜欢谈得很深，就从最基础的人物塑造来讲讲自己的看法。
肖路在孩子一岁的时候就离开了她们娘俩，接照枚竹在谈吐中对肖路表达的恨意能看出肖路是绝对负心汉。可就是肖路这样狠心的一个人，会焦灼到为了孩子不顾自己的家庭，这样的性格塑造在电影的表现中不乏前后矛盾之处。照他后来面对前妻的那副晓之以情、动之以理的模样，也应该是一模范丈夫，我真不出来看他当初是怎么一样强悍的人，能够抛下一岁的孩子与母亲离去，后来还更吸引到空姐的亲睐。最简单的，肖路在与他妻子的相处中，什么该说，什么不该说他都无法权衡不能明辩，作为生意人，我不禁要怀疑他是怎么在商战中活下来的。
再看枚竹，她说老谢是上天给她的最好的一个男人，但是她自已呢，她对于老谢来说是什么，她给过老谢什么？自始至终，她只活在她跟女儿的生活里，老谢只是她生活里帮她照顾孩子的一个附属品。她不曾考虑过老谢的感受，她跟他在一起，哪怕不是有禾禾的病，终有一天她也是会背叛老谢的。她只为孩子牺牲，而对其它爱她的人只留残酷，这样的人值得老谢的爱吗
左右——两个男人的左右
当所有人都表现出左右为难时，女主角却似乎分外的坚定，甚至把别人的牺牲都一厢情愿地牵强成了顺理成章。她用无法拒绝的火辣辣的眼神鄙视着前任老公时，在这场以挽救生命为口号的交易中，只字未提自己现任的老公！
这个女人的无暇顾及轻易地揭示了一个冰冷异常的真相：她也许曾爱过自己的前夫，但她根本不爱老谢，一点都不，可她却能如此理直气壮地索取这个男人的一切······
左右——两个生命的左右
患病的禾禾是个可爱的女孩，是条值得挽救的生命，那么为了挽救她而创造出的另一条生命是否同等重要呢？生命的尊严是一个普范性的存在，并不存在孰轻孰重，人为圈定另一个生命的意义几乎可以称得上是一种犯罪！当这个孩子出世之后得知自己的存在只是为了成全另一个生命的延续时他会作何感想，当他得知自己只是狭隘母爱的一个工具时是否会感到生命的荒诞？
母爱是伟大的，但狭隘的母爱是可怕的。在日本恐怖片《地狱小僧》中，狭隘的母爱致使一个夭折的男童沦为吃人的恶魔，在残害无数条同等珍贵的生命之后
王小帅的《左右》用一个让普通人不可理喻的故事探索了伦理的很多可能性，从某种意义上来说它对婚姻秩序和人性底线提出了挑战，好在他的这种挑战是善意的，可以引起某种良性的、有意义的思考，所以才得以公开上映。按理来说，生活中已成定局的事例，尤其是婚姻，如果要瓦解的话，基本由其中一方的负面事件引起，而《左右》中的故事设置却很出奇，完全出乎常人的意料之外，是由女主角和其前夫的女儿得绝症引起的。普通生活使得以活着的方式而存在的家长们陷入了一场无奈而荒诞的痛苦挣扎之中，欲罢不能。一方面，他们得为自己的婚姻权利、情感尊严、生活秩序而抗争；另一方面，潜意识中的亲情本能和救人一命的大无畏情结在不断蚕食着他们最后的人性防线。最终，他们把不可能的场景变成了实实在在的可能，为挽救女儿的生命做出了奉献。一般情况下，这种事情会导致婚姻秩序的崩溃，但电影的结尾是圆满的，主人公们以默认的方式维系了婚姻，超越了自我。由此可见，人性的光辉只是对秩序的一种装点，也是对被生活磨砺的人们的一种提升和洗礼。
感动的剧情片 电影《左右》——一位救女心切的母亲冲破了人间的左右
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