原来我以为《山河故人》说的是三峡搬迁的事情。为了保持新鲜，我没有看电影简介。正值出差郑州的路上，先来没事，就把下载了很久的《山河故人》给看完了。当时的感觉，想哭。也许说大男人怎么眼窝那么浅呀。不是的，因为，感觉没有着落的害怕：人很容易就老了。
1999年，汾阳姑娘沈涛陷入了与小镇青年张晋生和梁建军的三角恋中。那可以说土的掉渣的汾阳伞头秧歌，看的我甚是亲切。我的老家也有类似这样的秧歌，不过我家乡的规模更大，种类更多。有很多相似之处：在今天看来，都很土，都有漂亮的姑娘，都有年轻的故事。可以庆幸是，我们没有三角恋，因为我们那个时候就不可以恋，都埋在心底。1999年，我高三，落榜。从乡镇蒙族高中到县城一中补习。玩的比较好的几个人都没考上，也都没有在一个地方补习。我到现在都很奇怪，为什么关系很好的我们不在一起补习？全县就那么四五个高中，我们好像分了三个，真是不知道是怎么想的，当时。
2014年，沈涛与张晋生离婚，张晋生带着儿子Dollar再婚并去上海生活。我和最铁的哥们都在北京，我们成家、立业、娶妻、生女
在一段三角关系里，主动出击 的那一个胜算大。比如张晋生，我爱你，不仅仅是要让你知道，还要亲口告诉你。这一段，张译诠释得真不错。你明知道我爱你。可‘你欺负我，我在乎你，所以你就欺负我‘’我们什么关系，代数关系还是几何关系？‘’三角关系。’看，完全脱离数学的范畴。‘我可是山西大学法律系函授毕业的。’只说法律。法律可不认可男女三角关系的，他要涛定下来，下决心。
而梁子呢，他在这段关系中失败是有原因的，他是被动的一方。很多时候，有钱人那种咄咄逼人会不经意流露出来刺伤穷人敏感的神经。更何况张晋生是刻意的呢？利诱不成，还扬言炸死梁子。他炸不炸死梁子另说，涛怎么会忍心害死梁子呢。张晋生的诡计成功了‘看，我可是为了你才放他一马的。’就是个心理战。
我们普通人看一部剧，就是看扮演者是不是剧中人，这部剧人人交出满意的答卷。在这里，只提到乐，他的演绎从容，自然流畅。把一个‘香蕉人’演得血肉饱满。年轻人，有前途。
可怜张晋生，辛辛苦苦从小教孩子学洋文，到最后中文不会说，父子对话还要请翻译。真讽刺。拜托
并不能算成功。总体上，贾樟柯镜头语言不美，演员张力不够，音乐不是太到位，跟侯孝贤比还有一段路，比如同样拍小县城，贾樟柯好似拍大头贴，处处以人物为中心，占据屏幕大半，侯孝贤则让人物占据小半。
本片横跨25年，3个时间段，不同的画面比例，贾樟柯是想做点改变突破，但是并不怎么成功，4：3的画面叙述旧时代是不错，但对于1999年的山西，根据拍摄效果来说并没有什么特别，没增加什么不一样的感觉。2025年，未来感一点都不强，除了那个还算不错的触控板。2025年澳大利亚人还会开1999年那种大众车型的车吗？当然这片也不是科幻片，不必强求。
本片主要部分，讲人的分离，故人的感情生疏难再见，还是不错的，好好讲故事是贾樟柯的强项。
这是我第一次到电影院看贾樟柯的电影。贾樟柯上一部故事片公映还是9年前的《三峡好人》，那时候我还没有欣赏贾樟柯电影的能力，自然也没有去贡献票房的觉悟。不出所料，这部电影也观者寥寥，而且也并不都是像我这样的觉悟者。观影后离开影院的路上，几个青年男女在交流，其中一位展示了他用手机拍摄的其他几位同伴的睡姿。其中一位女士抱怨，怎么我一觉醒来，电影的画风全变了呢？
影片一开始我还以为发生了播放事故。影片不是宽画幅的，而是方画幅的，就像《聂隐娘》那样。但影像就粗糙多了，有时字幕都被遮蔽了。后来在看媒体采访我才了解，贾樟柯在《山河故人》里用了许多年轻时拍摄的素材。那时的DV没有宽画幅，只有方的，后来的电影呈现里，也就用了方画幅。这种情况到了影片的第二部分就正常了，而到了第三部分，画风就变得十分精致和现代了，如果没有结尾赵涛的一段独舞，单看这部分你甚至都难以确定这是贾樟柯的作品。
这是很多贾樟柯影迷不愿意看到的，他们希望贾樟柯始终能像洪尚秀那么纯粹
距离“第六代”导演贾樟柯在1998年凭借《小武》一举成名，已经过去了整整20年。如同诸多敢于揭露社会现实、为文艺片献身的中国地下导演，贾樟柯一边在国外各大电影节屡屡折桂，另一边却在国内经受着艺术片“原罪”的诅咒——要么影片难以上映，要么上映后票房惨淡。或许正因为如此，观众更应该珍惜每一次在电影院观看贾樟柯电影的机会。
一、文艺片的票房原罪
在《江湖儿女》之前，2015年上映的《山河故人》是贾樟柯最卖座的一部电影。2004年的《世界》票房200万（人民币，CBO统计）
山河故人：山河下故人仍在——赞颂向上的中国精神
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