2012年看过奥斯卡入围动画短片《头朝下生活》
当时觉得挺创意,主题就是夫妻生活貌合神离但是最后走出屋子算是一个美好的结局。
2012年上映的电影《逆世界》听名字还有几分兴趣,看了十分钟左右觉得不是很有意思就放弃,当时看到的剧情就是两个人都发现了一个秘密的地方,像坐井观天的感觉,然后男主角放下绳索把女主角从哪个世界拉像自己的世界……后面不知道了
因为有这个印象后,看到颠倒二字,世界观就屹立在那里。
看完后还觉得自己看明白了,老公最后点醒了一下。
一直以为帕特玛生活在地下,而男主是生活在地上的,艾嘉各种高科技,直到帕特玛跟男主飞向天空的时候,我还在想这个地球难道不是圆的,各种说不通啊,被点醒的时候终于明白了。那些学生脱离了上学的轨道是一种挣脱束缚,不过对艾嘉的展现就只有那几个场景,高塔,围栏,学校。孩子们的父母完全没有。这些终于大概能理解了。当护卫队长跟男主看到真正的蓝天的那一刻我比他心理还要复杂。整个前面塑造的认识观被颠覆了。继而看到那些断壁残垣才觉得人类生活过这里,就好像路飞去空岛一样。
有影评解释艾吉所在的世界在地下,帕特玛所在的世界也在地下
但是两者的联系的是一个漫长的地道?
而艾吉所在的艾嘉王国的天空与他们的世界距离相当的远啊,在电影里有反应,如果双层地底的假想成立,那只能解释为艾吉所在的重力反转
区域实际是现实地球的一个巨大的洞,而人造天空位于接近地球核心的位置
最后他们穿越地道到达的地表其实应该是地球的另一面,没有重力反转的荒废的世界?在这一侧看到了带有陨石光环的月亮,这也应该理解为地球的引力场受到了影响,已经丧失了自转的能力
所以这个颠倒的反转世界个人猜测应该是:
一个丧失了自转能力的地球,面向月亮的一侧保持来原来的重力体系,
背向月亮的一侧由于实验的问题形成了一个巨大的球形坑洞,一部分的
地表体由于实验的爆炸反转了重力体系,而且是整个地表的反转,因此
形成了艾嘉王国(如果只是人体自身的重力反转,那无法形成那样完整的反转世界,必须是原来地球表面的一整块,深度达到地核区域的位置
形成的反转才能形成这样一个完整的逆转世界
两部片子无疑有着极为相似之处,而且因为《逆世界》上映在先,所以《颠倒的帕特玛》的标签之一便成了“逆世界动画版”,虽说后者原定也是在2012上映,最后跳票。嘛,争论孰先孰后意义不大,萝卜白菜各有所爱,知识产权法也不保护单单的idea。
尽管两者在故事元素、某些场景(比如男女主在半空中拥抱着迎接朝阳)、部分主题方面(比如爱情这一主题)相近,但两者的不同之处还是挺多的,具体设定和情节、导演的风格、作品的立意,还有的可以算“二次元作品”和“三次元作品”(略别扭的概念,前者大致是动漫,后者则与之相对)的通常区别(只能说“通常”,毕竟前者有诸如小圆脸、攻壳机动队之类的作品,后者也有《小鬼当家》之类的作品;归根究底,两者都是一种艺术表现形式,并没有限定的内容)。
世界观:
1. 《颠倒的帕特玛》中的世界形成于失败的实验,或者说其实只有一个世界,只是实验的“受害者”(姑且这么说吧)居住在名为“爱贺”的避难所里,误以为这就是整个世界。《逆世界》的世界形成于双星引力,是规模相似的对立(多种意义上)的两个世界
昨天看了一个日本动漫电影,名字有些莫名其妙,听上去还有点高端,叫做《颠倒的帕特玛》,看后才明白,原来帕特玛是女主的名字,呵呵,被骗了。
日本动漫几乎陪伴了我的后童年期和整个青春期,包括现在犯着中二病的阶段。然而,我更愿意看的是连载式的,而非剧场版。倒不是因为连载式的时间短,任务轻,每周都有新期待,感觉人生都就此完整,而是因为,一个完整的剧情故事,本身压缩在不到两个小时(剧场版往往都是90分钟)的时间轴里,本身就具有一定的困难性。
真人拍的电影就很考验演员的演技、编剧的构思、导演的编排和后期的剪辑,更不论更长的时间容度。这倒不是因为时间越长,故事越精彩,只是一定条件下,越短的越具有挑战性罢了。而反过来看看动漫剧场版,虽然动漫形象在表情、动作等大的表达方面上完胜一些不靠谱的演员,然而在更精致和细节上的处理会逊色很多,所以每每看剧场版,我都是在看剧情和画风,背景音乐也是不可忽视的一点。以吉卜力工作室的为例,画风没得说,简直美哭,最爱的就是宫崎骏系列的乡村风景,背景音乐有久石让操刀
[img=1:C]封面来源:《颠倒的帕特玛》漫画版图[/img]
作者:213
日本动画虽然几乎是由制作公司主导的商业动画的天下,依然还是有那么一批人专注于动画本身的表达和趣味。目前仍活跃在一线的日本独立动画制作人们,新海诚的名声自然已经是人尽皆知,在此之外,最受关注的无疑就该是吉浦康裕了。与走纯情唯美路线一心讲爱情故事的新海诚完全不同,吉浦康裕将注意力更多放在对人性和社会伦理的探讨上。
[img=2:C]还很年轻的吉浦康裕。[/img]
作为1980年生人的吉浦康裕,是看着《新世纪福音战士》成长起来的一代人。或许是受《EVA》的影响,其作品从未脱离过科幻题材的范围,人类与机器、人类与生存是永恒的主题。他在之后也算是梦想成真,参与到了《福音战士新剧场版:破》的制作中。
吉浦康裕大学时已经踏入动画界,彼时就有作品在国内外发表,但要算起他创作之路的起点,则是在更早的小学5年级发表的处女座《竜巻を追って》,会讲故事的出众能力也与其自小是演剧部脚本担当的经历分不开。
2000年,吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”,从此专注于独立制作
首先,主角帕特玛一派的“地底人”才是没有反转的正常人,
从最开始一个细节就已经在暗示了:女主探索的那个圆形大坑里,延伸出去的铁的悬廊,扶手是跟她在一面的,反面是支撑!这个坑是远古正常人建造的,所以帕特玛是与远古正常人相同重力方向的。
而影片中所谓“地面人”才是重力反转了的异常人。他们生活在比“地底人”所在区域更深的地底,他们的天空,包括太阳,云层,星星都是人造的。
在主角去到“地面人”的天空后已经可以看到星星是人造的,同时也会发现这里的“天空”都是连成一片的巨大实体(实际是地底的地面),那么远在N光年外的真实太阳是不能穿透这个实体照耀大地的,所以太阳肯定也是人造的。
云层嘛,前面都人造的,这个就没法是真的了。。。
“颠倒的帕特玛”宗师级!敏感着的迟钝(此文很作)
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