开头强对比度的流动的颜料，表达萨瓦尔多（主角）糟糕的身体状况时的医学解剖和抽象图，都给我饱满别致的视觉冲击。
片头交响乐的配乐深得我心，让我想起当时看《燃烧女子的肖像》时被牢牢抓住的投入与共鸣。
荣耀加身，作品被视为经典，邀请函往来复加，但是荣耀的背后、这些成名作都是萨瓦尔多对往事的追忆又是对往事的忏悔。
创作的疲惫枯竭的根源是萨瓦尔多在马德里的寂寞，深陷往事的忏悔，他用海洛因缓解身体的苦痛，又终于发现美好和文字饱满的情感不应该被杂质掺染，譬如追忆童年住在洞里的美好
阿莫多瓦在电影中倾注了自己的一生，从对童年和母亲的回忆到对痛苦与荣耀的思考，无不令人动容。
童年时期是人一生中极其重要的时期，这段时间对一个人的改变另自我浑然不觉，但却是天翻地覆。而母亲对他的影响更是显著，这也是为什么阿莫多瓦如此喜爱拍摄女性的原因。影片中主人公的痛苦不但来自于身体上的疾病，还有对遗憾的凄叹，对爱情的扼腕和对生活的怀疑，这样的痛苦不但束缚了他的身体，更禁锢了他的思想，于是在一次次的回忆和反思中，他终于战胜了痛苦，重新开始拍摄电影
忍受疼痛去认识身体，感受伤痛去理解爱情，这都是唯一的必由之路吗？是不是要像沙华度，到了行将就木的年纪，人才会有这种和解的觉悟。
每一次和解，上天总有回馈。
导演与烂戏男主，32年相逢一笑泯恩仇。导演大度送出剧本，烂戏男主上演新剧，助导演寻回一生挚爱，虽然已曾经沧海，却也可为当年的不辞而别，彼此释怀。
在母亲临终前，说出大家的藏于心中多年的话，虽然相互依然不能理解对方的想法，但仍可感受当年那种因为爱得深沉的相互角力。这一幕可以直击每一个中坑的人心，人到中年，父母身体大不如前
欲望是什么呢？
欲望是你始终想要得到什么却永远得不到。得到了，就不叫欲望。
班德拉斯饰演的萨尔瓦多是片中的阿莫多瓦，他曾为欲望所驱使，诉求于电影，取得了成功。而今他为欲望所囚困，创作止步不前，承受着脊柱所引发的难以忍受的一系列的疼痛，影片从这里开始。
萨尔瓦多被困在了现在，像是影片的开头，他一人闭气于冷、静的水池，镜头随他贯穿脊柱的伤疤而上。他像是不得出路，无以言表的婴儿。他试图借由回到过去，走去未来。他不自觉地回去
这部电影讲的是江郎才尽的晚年导演萨尔瓦，通过对往事的回忆重新找到了写作的灵感，在他的记忆中有美丽坚韧的母亲，有暗恋的泥水匠年轻小伙子，有互相羁绊的美丽男孩马塞罗，当记忆中美好的片段一叶一叶漂流在他的脑海中时，瓦塞尔感受到了时间的温柔，领悟到了真挚的爱。
导演萨瓦儿撰写的自传《瘾》中讲述“我对电影的概念总是连接着夏夜的微风，只有夏天，我们才看电影，巨大的一面墙刷成白色，电影就投映在那上面，我尤其记得那些有水的电影，瀑布，沙滩，深海，河流，或是泉水，光是听到潺潺的水声
本片涉及的主题非常繁杂。同时时间维度跨越之广：从童年至老年。要在一个两个小时不到的时间维度里讲述清楚，其难度是超出想象的。阿莫多瓦则巧妙地运用了一个套层结构将这件难事，轻而易举的实现了。虽说用的是一个套层结构：戏中戏，并非具有先锋意义。但有所不同的是，他将套层结构中的第二层：童年往事，藏在了回忆与梦境之中，以一种大脑的意识活动方式来呈现。如果不看到最后一个镜头，是完全无法知道这其实是导演导的一出戏。
同时阿莫多瓦通过这种剧作结构扩大叙事空间，将其结构在1小时53分钟内
《痛苦与荣耀》要痛苦，也要荣耀
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