1.在美剧制作单位中，HBO无疑是最有诗意追求的，再急的剧情，它也要停下来，给一个油画质感的定格，特写。阶级差异一下子就出来了：FX和Netflix显得那么资产阶级，而它就那么贵族（有关FX的政治倾向，《the night of》里有直接提及）；2.要照顾所有人物，每个角色都是你的孩子，生下他，就要养育他，即使他只出现一分钟，请一定给他性格，《the night of》里只有一两场戏的人物太多了，治疗湿疹的中西医生，作证的医生，药房的医生，看杰克·伦敦的狱霸，痛苦的父亲（居然是《一次别离》的男主角Peyman Moaadi，柏林影帝啊）和他的另外拼车同行，都活，都好看，就像一幅油画长卷，每个人都是面目清晰的；3.要写好一个有缺陷的人，写一个人的发展变化，即使是一个定型的性格也要交代他的不同面向，而非为一个完美的好人或坏人打马虎眼，还是千篇一律的马虎眼。《the night of》里的三老，律师Jack Stone，检察官Weiss，警探Box，都是如此。律师有点美国共产党的意思，专业上不被行业尊重，离异，孩子也不亲，有湿疹、哮喘，过敏体质；而警探和检察官一个马上退休
在一个“宁可放过一千，也不杀错一个”的程序正义至上的国度，想要成为“罪有应得”的那个，有多难？在剧作核心上与《制造杀人犯》讨论的部分，在我看属于同一个集合的子集。信仰的践行不仅表现美，它使人向善，使人对不可知心存敬畏，同样鼓励人去创造，去探究禁忌，一切形而上的野蛮都被约束成良知，最后你才是你。十二位陪审团员，面对被检方的证据链送上刑台的穆斯林小伙——甚至他自己对检方“Did u kill her”回答“I don't konw”——黑人代表对白人法官说“立场是不会改变，6:6，很抱歉”。全局几乎没有出现阳光，阴天，雨，深夜，人物被持续暴露在高色温下，即使是轻描淡写地剪辑方法，观众目光所及也感觉在被什么追逼着，像提线木偶，你无可奈何，他给你看的部分貌似不经意，又如此准确。这种刻意的克制一旦漏出马脚，戏剧情境一下子就崩坏了。年龄大了，get到的温柔，还是隐忍的好：就像律师出门接客，那只摇着尾巴从沙发边路过的猫~就像他吸一口药粉，身边坐着一个月前的她，桥上的霓虹还是那晚的模样，照染着哈德森河的冰凉。
《罪夜之奔》真相总是未知，但是已知总是变化。
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