讲述杀手生涯，隐退江湖和重出江湖的片子很多，该片是其中的一部－－非得给这部影片定位的话，我只能说，脑海里缺乏言过其实的词汇。
如果这部片子早诞生10年，如果这部片子不起这么雄壮的名字，如果这部片子能出现一两个跟主角旗鼓相当的对手，或许，它还值得一看。
开头有点像古龙的小说：两个冷血的变态连环杀手粉墨登场，正当你猜测接下来的剧情时，他们已在一瞬间成了地上的死尸，主角这才正式现身。遗憾的是，好容易打造的虎头一闪而过，后面的一切，落入了俗套。
导演似乎着力想刻画主角真实身份的暴露对家庭造成的巨大冲击，不过心有余而力不足，可惜。
暴力对于生活的秩序，对于各种不同处境的人，如何在亦正亦邪的界限徘徊？
汤姆是小镇上再平凡不过的一家之主，开着一间小店谋生。某日遇上前来抢劫的歹徒，为了保住伙计的生命，汤姆奋而干掉了这帮不速之客，他的英勇神武成为了人们津津乐道的话题。媒体对此事的报道，也把汤姆一家赤裸裸地放置在公众视线里。这件事到底是改变了原本的汤姆，还是让汤姆回到本来的自己，这个谁也说不清——因为，汤姆的过往随之而渐渐浮出水面。黑道老大带着手下找上门来
看欲望号快车可能已经是三年前左右，我一直认为柯南伯格是我喜欢的导演，但我没看过他几部电影，就像好的留到最后吃，留着留着就忘了，这是一部好的电影，其实也是一部有框架的电影，框架是一个简单的退隐高手又被找麻烦收拾旧事走向真实和解的框架。但柯南伯格赋予了这个框架个人风格的气氛和一些细节，让它看上去像一个独立的故事，或者说它就是一个独立的故事。开始的气氛有些像做成做梦一样，炎热的夏日汽车缓慢地开行，走走停停，人物精疲力尽，穿过尸体，把枪对准一个小孩，像是一个真正的夏日午后之噩梦
脑残编剧+白痴导演+失足演员=一部赤裸裸的烂片。
实在是控制不住我吐槽的心，说这部电影好的人，我不和你们计较因为在烂片里泡大的人生怎么有审美水平呢？
吐槽开始：1影片开头的两个劫匪出场如此霸气，我还以为是一部昆汀式的环形叙事结构和科恩兄弟般的西部风格电影，没想到抢餐馆时马上被我们牛逼闪闪的主角秒了，诶呀妈呀。原来是打酱油的啊。
2独眼龙带领两个小弟是来直接送死的，搞得大张旗鼓来踩点的，貌似还很有绅士风度般的三顾茅庐，你他妈的直接悄悄的进村偷袭不就行了啊。
3我们牛逼闪闪的主角看到那辆牛逼闪闪的克莱斯勒300c往自家走的时候，竟然坐11路的方式（走路加跑步）去解救妻子儿女，而且11路还爆的胎（脚挨过一刀）。
4主角他老婆大人在知道自己丈夫以前杀过人后直接呕吐不止，杀到卫生间扣喉咙去了，要吐早点吐啊，餐馆杀劫匪的时候就应该吐完了，估计都改吐血了。
5主角他娘们儿子真心牛叉，直接升级充血，不仅秒杀学校霸凌，还单爆独眼龙
从斯通拿起枪的那一刻,就注定了这是一场灾难.
如果这是一场三个小时的电影,导演一定会给我们说说乔伊混迹在黑帮的那些日子,可是它只有短短90分钟,于是我们只能从一些人的口中知道那个传说中的疯子乔伊.要知道,眼见为实耳听为虚,那个杀人如麻的形象在我们心中建立得很不真实,所以你还是同情那个善良的斯通,担心他温馨的家庭受到破坏……于是你开始心安理得的欣赏起这场杀戮来.
好了好了，到此打住.导演的目的已经达到了.这正是柯南伯格下的一个套子,让你钻进去,还不知其所以然.直到最后,你正常的道德是非观念完全混乱.其实斯通还是那个乔伊,那个冷血杀手,尽管他一再宣称乔伊已经死了.只是最后斯通回到家中,小女儿给他摆上餐具,还让我们感到人性的温暖.
不是一场强烈的视觉冲击,也不是在解释暴力美学的含义,柯南伯格向你提出了一个问题:当所有的问题用逃避解决不了的时候,除了暴力,我们还剩下什么?
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现象级犯罪片 【拾遗•拾忆】《暴力史》：暴力开始，暴力结束
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