极其冷酷、克制的影片，层层拨开。有了判决后那一段，本片彻底具备了五星的要素。
印象很深的是一是平娃答应换亲后压抑复杂的哭泣，以及两段娶亲的对比。强国娶李红杏，只拍典礼之豪，接着就对准强国打处于画框外的红杏、穿裤子的镜头，这场亲，只有欲望、控制，买卖。但平娃娶强国姐秀琴，却拍的是典礼后平娃的犹豫、洞房的暧昧(男女双方对切)，帮助脱衣费力的残疾秀琴脱下毛衣的镜头，再拍娘家抢东西、秀琴帮夫家以至发病，这场亲是有情的。死的是平娃，判决判决合法，但可悲可叹。
看到一半发现是改编自《一件事先张扬的谋杀案》，有被震惊到，因为情节太中国了。
时代可悲——
查案询问村民，村民却在反映自家女儿生了双胞胎只能上一个户口；
明光和红杏根本什么都没发生，但证明不了，更没人知道处女膜不是膜；
杀人宣扬得全村皆知，村民们也未当真尽力阻止，孩子递信草率也罢，可成年人们也都蜂拥而至围观杀人现场，皆是看客。
女性可怜——
男人把女人当工具，把女人当交易（他娶她妹妹、他娶她姐姐），他们用“完完整整”来形容一个女人，用“婊子”来形容初次性生活没流血的女人
今天很闲，因为考了六级，日子却也像失去重心一样，就窝在家里一天没出去，在豆瓣上面泡啊泡，鬼使神差看到了李少红导演这部早年的经典电影。起初之所以决定看，一方面想知道上个世纪90年代初的导演们在进行怎样的创作，在那个物质尚不充裕，精神亦很苦闷的年代初，他们是怎样为打破整个大环境的压抑做出努力的；再一方面，我也想通过影片了解一下十年动乱后的农村是个怎样的场景。可以说，看完影片，我得到了更多。
曾几何时，我无限向往起那个“寻根的十年”、“忏悔的十年”，对于那个黄金的八十年代，所有的人将压抑的理性和激情完整的释放了出来，而内心深处依然保留的农耕文明的淳朴、单纯，也让所有的东西牢牢打上了那个时代的烙印。但是，随着了解的深入，我才知道自己的幼稚，因为那种建立在萌芽阶段的灿烂，只可能是浮华一瞬，在天朝尤其如此。整个大局都在“摸着石头过河”的情形下，所谓的规矩尚未成型，剪刀手们还不知道什么是“老少咸宜”的河蟹影片，文艺也迎来的短暂的春天。很快，在风波过后，所有人开始回过神来
圣地亚哥在一桩事先张扬的谋杀案遇害已成了遥远的传说；而是红杏投水自尽，平娃兄弟伏法。事实上，平娃兄弟被公安机构押走的场景成为影片中另一个撕人心肺的时刻。李平娃留给他孀居的、将失去全部儿女的母亲的、最后的话是﹕“妈，买化肥的钱在炕席底下。不够你再跟人借点儿！” 而绝望的母亲已哽咽不能言。没有无耻的邪恶与嗜血的疯狂，没有歹徒与恶棍。有的只是太过普通的普通人，“普通”的善良，绝无奢望的微末希望。除却消失在事件进程之中的张强国，这是一个以牺牲四条年轻生命为代价的无端惨案
颓坏的仪式
如果说，1990年是一个被历史雾障所笼罩、所阻断的年头，那么，青年女导演李少红的《血色清晨》，则是其中一片尚可辨认的血色印痕。这部取材自拉美魔幻现实主义大师加西亚‧马尔科斯的小说《一件事先张扬的谋杀案》1的影片，事实上成了这一时代历史命名的失语症与文化的两难处境的直观呈现。如果说 1989年的震惊体验，使中国文化在九十年代初这一短暂的迷惘与悬置间“重回1984年”2的话；那么，八十年代中期文化反思命题的重现，已然失去了它强大而热切的社会语境与断言性的自信与明晰，而呈现得更为繁复或厚重3。
同年，第五代著名摄影师侯咏执导的影片《天出血》4，在以主题的杂糅、混乱印证了第五代互本文关系网罗的同时，将八十年代中期经典的叙事母题﹕无水的土地、无偶的男人、弒父场景、乱伦故事、重写的历史场景中的政治指称，统统倾覆在一片漫延而来的沙海之中。在“天出血”时的几滴沙漠细雨间滑稽模仿式地送别了不无悲壮的八十年代。而一个对他人之妻的爱情、越狱以及夺宝故事的混杂叠加的情节框架
4.29血色清晨
没时间多写。看完心情还是很沉重的。最后的慢镜头暴力场面非常震撼。前面村民吞吞吐吐知道他们各自都在隐瞒着什么 ，而到 了最后从头演起的谋杀才知道每个人都在无形中当了帮凶。虽然这个改编于马尔克斯《一场事先张扬的谋杀》的故事背景安在了一个偏僻落后的村落，看似村民蒙昧。其实这个故事换一地方又有多大区别呢，如放到某大城市的社区就 会有改观吗，这是人性的问题。而这里蒙昧的背景当了最好的代言人。
这个电影深度很够，除了原著中揭露的惊心的冷漠算计等 （其实本片已经做了不少美化
【血色清晨】时代可悲，女性可怜
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